香港中國書畫藏友會

[chanhe]

張大千《青綠山水》於佳士得秋拍以3414萬港元成交
2016年11月27日10:35

張大千《青綠山水》 設色絹本 鏡框 173x 89cm（68 1/8 x 35 in。） 1965年作

　　2016年11月26日，佳士得香港2016年秋拍“先鋒薈萃“專場在香港會議展覽中心舉槌，專場拍品共15件，其中，張大千《青綠山水》以3414萬港元拍賣成交，此前估價為 30，000，000港元 - 40，000，000港元。

　　1965年，遊歷過南美洲，歐洲和亞洲之後，張大千的足跡已經遍佈大半個世界，此時距離他定居加州卡梅爾也僅有數年之遙。這一年，大千創作的繪畫題材多樣，即有瑞士阿爾卑斯山的雪景，又有巴西時期的舊居，但是洲回國，因此作品亦糅合了抽象表現主義及中國古代書畫技法。 張大千以絹本為創作媒介，在絲綢布料上展現其爐火純青的潑墨功架。藝術家選擇以鮮明手法來描繪一所依偎山脈而建的僻遠房舍，並在這幅大型畫作中用上當年遠赴敦煌考察研究的唐代顏料，以及到訪加州海岸後致力實驗的灑金手法，是東西文化彙聚的最佳例證。這幅作品飽含思鄉之情。畫面中，山巒聳立入雲，高處懸崖邊錯落著幾處中式人家，僅有一條沿山壁盤旋而上的小路可達。或許著墨於這深山人家時，畫家才能慰藉思鄉之苦。

[chanhe]

林風眠《漁村豐收》於佳士得秋拍以3974萬港元成交
2016年11月27日10:40

22.jpg (62.89 KiB) 已瀏覽 2371 次

林風眠 《漁村豐收》油彩 畫布 80 x 78 cm。 （31 1/2 x 30 3/4 in。） 約1950-1960年代作

　　2016年11月26日，佳士得香港2016年秋拍“先鋒薈萃“專場在香港會議展覽中心舉槌，專場拍品共15件，其中，林風眠《漁村豐收》以3974萬港元拍賣成交，創藝術家個人拍賣紀錄。

　　《漁村豐收》是集藝術家藝術大成，展示藝術家在構圖、光線、空間關係、色彩上對中西繪畫融合的突破及成就。畫面中，遠處的帆船搖曳，近處的魚躍歡騰，在金色的夕陽餘暉中散發著祥和的光芒，象徵著風調雨順、豐收富足的美好寓意。作品採用林風眠所喜愛的‘方形佈陣’方式構圖。不但強調畫面的整體結構感，而且將中國繪畫的整體韻律感融入方寸畫面之間。船隻錯落有序，桅杆，船板均以俐落的線條交錯間斷，組成了重疊相交的幾何塊面，並形成疏密有致的節奏感。畫面結合立體派藝術的結構感，以色調深淺不一的船隻在金色夕陽的襯托下，在相疊掩映間展現了通透的空間感。容納了印象派戶外繪畫對光線的捕捉及再現，也繼承了中國畫的‘咫尺展千裏’的傳統意境。

　　另一方面，林風眠以平凡的農家漁女們為畫中主角，呈現生機勃勃，繁忙興旺的時代新女性。女性一直是林風眠鍾愛的題材。自1940年代起，林風眠的‘林氏仕女圖’以雋美的造型，清新的格調再現女性的自由浪漫的天然之美。他出生於廣東山村勞動之家，勤勞而美麗的女性也是他的推崇和讚賞。在此幅作品中，林風眠筆下的主角中不僅有年長勤勞的母親，也有著健康沉穩的少婦，還有婀娜多姿的少女和稚氣未脫的小女孩。她們或立或坐，或談或靜，每個人都專注於手中的勞作，尤其前方的人物呈成環狀組合，視覺的中心落回到前方盛滿魚兒的漁簍，充滿著豐收的喜悅。而逆光的取景效果，以及浙東漁民特有的頭巾造型，讓每個人的身上都帶上了金色的光暈，如同殿堂的聖母和神聖的光環，盡顯東方女性的溫柔賢淑之美；母性關愛的慈愛普濟之美；淳樸健康的女性自然之美；以及勞動收穫豐盈的喜悅之美。

[chanhe]

吳冠中《廬山》於佳士得香港秋拍以2854萬港元成交
2016年11月27日10:28

33.jpg (60 KiB) 已瀏覽 2371 次

吳冠中 《廬山》 油彩 木板 45.8 x 59.8 cm（18 x 23 1/2 in。）1974年作

　　2016年11月26日，佳士得香港2016年秋拍“先鋒薈萃“專場在香港會議展覽中心舉槌，專場拍品共15件，其中，吳冠中《廬山》以2854萬港元拍賣成交，此前估價為25，000，000港元 - 32，000，000港元。

　　作品大膽地以壓倒性占滿畫面的樹木枝枒作為前景，運用橫向筆觸表現樹幹肌理，虛筆刻畫細枝，筆意蒼勁而氣韻生動。這種構圖讓觀畫者在想像中體驗到一種臨近感，彷佛是透過樹枝瞥見遠處美景而有所觸動，這種‘既近又遠’的雙重性，讓看似寫實的畫面蘊藏了豐富的詩意能量。另一方面，當視線由臨近的前景往後推移至山谷中紅瓦白牆的屋舍，再至更遠方巨然聳立的山峰，便出現了觀點的轉換，如同在藝術家的引導下游曆於畫中山水，有山路小徑可行、遠山可望、小屋可居……為宋代大家郭熙所言之‘山水有可行者，有可望者，有可遊者，有可居者’作出了嶄新的詮釋。

　　除了出色的佈局結構，《廬山》在色彩上亦十分豐富，層次細膩。在樹木與山體的描繪中皆運用了冷暖色彩的交錯變化，色澤如礦石般明亮飽和但不失質樸。透過色彩筆觸本身的聚散關係，藝術家在平面空間構成中表現出深遠與開闊，同時注入自然直觀的感性與土地中強韌的生命力，顯得生氣蓬勃。

　　透過對線條、色彩與結構三方面精准掌握，吳冠中得以突破畫布平面局限，在每個細微處中展開想像性的空間。他的油彩筆觸似乎有著高度濃縮性，能具體而微地描繪事物之真實關係。《廬山》反映出吳冠中能將整體性的自然意象蘊藉於風景片段之中，不受限於畫布尺幅的神妙，更證明了他對寫意和造形、或抽象形式與具象景物的相互關係之深度領悟與精彩實踐，堪稱為其集大成之作。

[chanhe]

佳士得香港夜場常玉過億《瓶菊》領銜全場
2016年11月27日10:53

　　佳士得香港秋拍週期間，亞洲二十世紀及當代藝術拍賣將集中呈獻眾多來自中國、韓國、日本及東南亞地區藝術大師的傑作精品。2016年11月26日，晚間拍賣中兩場彙集頂級名家作品專場拍賣（‘先鋒薈萃’特拍以及“亞洲二十世紀及當代藝術晚間拍賣”）總成交額達5.55億港元。

　　領銜拍賣為開創先河的‘先鋒薈萃’特拍旨在向現代及當代亞洲藝術先鋒致敬，頌揚他們開創藝術革新的新時代，在今晚（11月26日）的拍賣中總成交額達3.77億港元，成交率達86%，有7件拍品過千萬。常玉1950年創作的《瓶菊》以1.0358億港元拍賣成交，是此前最低估價的5倍，並成就今秋拍賣首件過億拍品。朱德群《雪霏霏》以9182萬港元拍賣成交，創藝術家個人拍賣紀錄。趙無極《水之音》以4870萬港元拍賣成交，成交價僅次於趙無極在今年（2016年）春拍中的《翠綠森林》7068萬港元的成績。林風眠《漁村豐收》以3974萬港元拍賣成交，也創造了藝術家個人拍賣紀錄。

　　在“亞洲二十世紀及當代藝術晚間拍賣”中亦有6件超千萬作品誕生，總成交額為1.77億港元，成交率達71%。其中，奈良美智《EASTERN YOUTH》以1686萬港元領銜此專場，比利時印象派畫家勒邁耶·德·莫赫普赫斯《屋內三女子》以1506萬港元拍賣成交，而此前估價為3，200，000港元 - 4，800，000港元。

　　拍賣Top3

a1.jpg (34.42 KiB) 已瀏覽 2371 次

‘先鋒薈萃’特拍
常玉 1950年作《瓶菊》

a2.jpg (24.93 KiB) 已瀏覽 2371 次

成交價：1.0358億港元
朱德群 雪霏霏

a3.jpg (44.27 KiB) 已瀏覽 2371 次

油彩 畫布 （二聯屏）
單屏： 200 x 200 cm。 （78 3/4 x 78 3/4 in。） （2）
全幅： 200 x 400 cm。 （78 3/4 x 157 1/2 in。）
成交價：9182萬港元

趙無極 水之音

a4.jpg (16.67 KiB) 已瀏覽 2371 次

油彩 畫布
160.5 x 128.5 cm。 （63 1/8 x 50 5/8 in。）
1956-1957年作
成交價：4870萬港元
　　亞洲二十世紀及當代藝術晚間拍賣
奈良美智 EASTERN YOUTH

a5.jpg (56.48 KiB) 已瀏覽 2371 次

壓克力 畫布
160 x 145 cm。 （63 x 57 1/8 in。）
2000年作
成交價：1686萬港元

a6.jpg (25.84 KiB) 已瀏覽 2371 次

勒邁耶·德·莫赫普赫斯 《荷花池邊的女人》
　　
油畫 畫布 原裝手雕峇裏式框
106 x 62 公分 （41 x 24 寸）
1950-1951年作
成交價：1506萬港元
安妮塔。馬賽賽。何 拾穗者
　　
油彩 畫布
85 x 142.5 cm。
1975年作
成交價：1386萬港元

[chanhe]

莫奈《乾草堆》為何能拍出5.59億元
季濤
　　當地時間11月16日，在紐約佳士得“印象派及現代藝術晚場拍賣”中，一件1891年由印象派畫家克勞德•莫奈創作的作品《乾草堆》以8144.75萬美元拍賣成交，約合人民幣5.59億，刷新了莫奈作品的世界拍賣紀錄。

1 (3).jpg (74.83 KiB) 已瀏覽 2371 次

2 (3).jpg (103.09 KiB) 已瀏覽 2371 次

莫奈作品《乾草堆》拍出8144.75萬美元
　　拍賣會上，拍賣師將這幅尺幅為72.7× 92.1釐米的作品從3500萬美元起拍後，就受到了競拍者的追捧，其中包括場內的諸多買家和4位電話委託，經過近15分鐘激烈競拍，最終以7250萬美元落槌，從而引發現場的一片熱烈掌聲。
　　莫奈的上一個世界紀錄是在2008年6月24日佳士得倫敦的拍賣會上，當時他1919年創作的《睡蓮池塘》以8045萬美元拍出。

3 (3).jpg (25.23 KiB) 已瀏覽 2371 次

2008年以8045萬美元拍出的《睡蓮池塘》

　　克勞德•莫奈出生於巴黎，在他5歲的時候全家搬到了諾曼第的勒阿弗爾。他的父親希望他繼承家裏的雜貨店，但莫奈則想成為一個藝術家。15歲的時候，他開始在木炭漫畫上小有名氣，當時他為自己作品開出的價格是每幅20法郎。在諾曼第的海灘上，莫奈遇到了藝術家歐仁•布丹，布丹後來成了莫奈的良師益友並教授他學會畫油畫。後來莫奈開始經常到巴黎盧浮宮臨摹畫作。

　　莫奈在阿爾及利亞服了兩年兵役後，來到大學裏學習了藝術課程。1862年，莫奈在巴黎加入了夏爾•格萊爾畫室。在那裏他結認了皮埃爾-奧古斯特•雷諾阿、弗雷德裏克•巴齊耶以及阿爾弗雷德•西斯莉。他們共同創造了一種新的藝術手法，後來被稱為印象派。
　　普法戰爭（1870年-1871年）期間，莫奈來到英國避難。在那裏他學習了英國著名風景畫家康斯太布爾和透納的作品，他們的作品激發了莫奈對色彩研究方面的創新。

19.jpg (99 KiB) 已瀏覽 2371 次

奧賽美術館藏莫奈《乾草堆》

　　1872年前後，回到法國，莫奈以勒阿弗爾的一處風景為背景創作了《印象•日出》。該作品於1874年在第一次印象派畫家展上亮相。根據這幅畫的題目，藝術評論家路易•勒魯瓦才提出了“印象派”的說法。如今，它陳列在巴黎馬蒙丹•莫奈美術館。

5 (1).jpg (99.5 KiB) 已瀏覽 2371 次

蘇格蘭國家美術館藏莫奈《乾草堆》

　　莫奈後來在巴黎郊區吉維尼購置了一處宅院，開始修建自己的樂園。宅院的西邊不遠處就是農田。秋收之後，當地的農民會在收割後將數百捆小麥杆牢牢綁好，迭成15至20尺高的草堆，再加上以茅草織成的圓錐形屋頂，用作貯藏空間，避免收成受潮及被老鼠吃掉，靜待春天打穀季節來臨。

6 (3).jpg (148.04 KiB) 已瀏覽 2371 次

馬薩諸塞州斯普林菲爾德博物館藏莫奈《乾草堆》

　　一天黃昏，莫奈在和女兒在農田裏散步，看到了在燦爛陽光下“熠熠生輝”的乾草堆。藝術家的本能讓莫奈對這種獨特迷人的光影產生了極大興趣，他開始嘗試描繪表現這種驚人的燦爛。

7 (1).jpg (152.27 KiB) 已瀏覽 2371 次

日本大原美術館藏莫奈《乾草堆》

　　莫奈最開始想的有些簡單，準備了兩塊畫布認為只要畫出“陰天的乾草堆”和“晴天的乾草堆”就可以了。結果當他拿起畫筆開始工作後才發現，乾草堆作為一個由萬千個體組成的共同體，在陽光的不斷變化中產生的異變是驚人的，眨眼即有千變萬化。最後，莫奈在這塊乾草堆身上消耗了兩年多的時間，不分晨昏晝夜的觀察繪製。

8 (1).jpg (120.47 KiB) 已瀏覽 2371 次

俄羅斯艾爾米塔什博物館藏莫奈《乾草堆》

　　在莫奈的“乾草堆系列”中， 莫奈的顏料鋪陳顯得異乎尋常的瘋狂和癡迷。我們可以看到，鵝黃色上覆蓋著天青色，金黃色混雜著蒼白的亮灰色，深淺不一的藍紫色下麵壓抑著濃淡不一的青綠 色。而這些顏色的混雜融合也不僅僅是依靠色相和純度本身來協調，還有油畫顏料所形成的特有的凹凸筆觸進行看似淩亂卻似有秩序的配合，觀之瘋狂卻細膩入微。

9.jpg (97.31 KiB) 已瀏覽 2371 次

洛杉磯私人博物館蓋蒂中心藏莫奈《乾草堆》

　　據說，從1890年秋到1892年春，莫奈畫了25幅《乾草堆》。這些乾草堆，有的是中午烈日下，有的是雪後初霽，有的是清晨薄霧中，有的是黃昏薄暮時。莫奈認為：“草堆即人臉。”此時，莫奈的“乾草堆系列”比起他的“睡蓮系列”早了差不多十年。

10.jpg (117.18 KiB) 已瀏覽 2371 次

大都會藝術博物館藏莫奈《乾草堆》

　　莫奈與他的畫商杜朗‧盧埃爾於1891年5月展出了15幅《乾草堆》作品，展覽獲得一致好評。至1891年末，他的工作室只剩下兩幅《乾草堆》作品。此次拍賣的作品《乾草堆》則是美國畫商諾德勒於1891年9月向莫奈購買的五幅作品之一，也是該批作品中唯一仍然由私人藏家收藏的作品。該作品曾於1999年在公開拍賣中露面，當時成交價格為1190萬美元。此次拍賣的美國賣家2002年通過私人管道購得此畫。

11.jpg (107.44 KiB) 已瀏覽 2371 次

波士頓美術館藏莫奈《乾草堆》

　　據悉，莫奈“乾草堆系列”中的19幅目前為世界各地大型藝術館的館藏，包括巴黎奧賽博物館、紐約大都會藝術博物館、芝加哥藝術學院及蘇格蘭國家美術館等，只有極少量由私人藏家擁有。美國芝加哥藝術學院似乎是收藏莫奈“乾草堆系列”作品最多的地方，據說超過了10幅。

12.jpg (92.49 KiB) 已瀏覽 2371 次

芝加哥藝術學院收藏的莫奈《乾草堆》之一

13.jpg (92.9 KiB) 已瀏覽 2371 次

芝加哥藝術學院收藏的莫奈《乾草堆》之一

14.jpg (99.15 KiB) 已瀏覽 2371 次

芝加哥藝術學院收藏的莫奈《乾草堆》之一

4 (2).jpg (32.87 KiB) 已瀏覽 2371 次

芝加哥藝術學院收藏的莫奈《乾草堆》之一

15.jpg (97.05 KiB) 已瀏覽 2371 次

芝加哥藝術學院收藏的莫奈《乾草堆》之一

莫奈的“乾草堆系列”作品當今在民間的流轉數量極少正是能拍出高價的原因所在。

　　近年來，拍賣場上還曾見到過一幅“乾草堆”。2015年5月14日，紐約佳士得“印象派與現代藝術約翰‧肯寧安‧懷特赫德珍藏”晚拍專場上，莫奈的《吉維尼乾草堆》（估價1200萬至1800萬美元）拍出了1640.5萬美元。

2015年莫奈的《吉維尼乾草堆》拍出1640.5萬美元

17.jpg (138.6 KiB) 已瀏覽 2371 次

另有一件作品2015年3月剛剛被確認為是莫奈的真跡。芬蘭塞拉基烏斯藝術基金會收藏的一幅名為《夕陽中的乾草堆》的油畫，因畫上簽名被顏料覆蓋，一直未能確認是誰的作品。這是該基金會1950年代從倫敦的一個藝術品商人手中購得的。芬蘭於韋斯屈萊大學的科學家使用一種超光譜照相機顯示了遮蓋在顏料下麵的作者簽名是莫奈，並且顯示作品創作於1891年。

18.jpg (109.02 KiB) 已瀏覽 2371 次

芬蘭塞拉基烏斯藝術基金會藏《夕陽中的乾草堆》

　　研究人員使用的這種特殊照相機能夠測量顏料的X射線螢光輻射，從而分析顏料的組成。這使得科學家能夠“看到”表面以下的內容，並且分析創作過程中所使用的材料。其實這臺照相機就像是一臺掃描器，一次掃描一條線，通過移動來獲得整個畫面的圖像。科學家還通過對顏料和畫板的分析證實，這幅作品的確出自莫奈之手。

[chanhe]

要清查600萬元以上的帳戶了 這將刺激藝術品收藏
2016年12月02日13:55

　　有玉則剛
　　10月14日，中國國稅局發佈消息稱，從明年1月1日開始，中國境內金融機構將對在本機構開立的非居民個人和企業帳戶進行識別，收集並報送帳戶相關資訊，由國家稅務總局定期與其他國家（地區）稅務主管當局相互交換資訊。

　　2017年12月31日前，中國境內的金融機構完成對存量個人高淨值帳戶（截至2016年12月31日金融帳戶加總餘額超過600萬元）的盡職調查。
　　2018年12月31日前，中國境內的金融機構完成對存量個人低淨值帳戶和全部存量機構帳戶的盡職調查。

　　上述金融資產包括證券、合夥權益、大宗商品、掉期、保險合同、年金合同或者上述資產的權益，前述權益包括期貨、遠期合約或者期權產，不包括實物商品或者不動產非債直接權益。

　　雖然這項帳戶調查是為了直接參與國際社會打擊海外帳戶逃稅，但是會讓很多高淨值儲戶如坐針氈。一方面會牽扯出逃稅案件；另一方面也會曝光灰 色收入。所以這些高額的資金將可能成為引火焚身的高危資金，這些資金的主人們不得不在一年的時間內，儘快將高危資金轉換成投資或高價值實物。

　　從投資的角度，短期內國內的實體經濟依然難以有好的投資回報，幾乎不能吸引這些資金；而金融投資市場中的滬深股市依然沒有走出
　　2015年股災的陰影，而且是包括在清查的範圍內；房地產曾是吸納流動性最多的領域，但是主要城市的限購和已經高企的房價，使得房地產投資難以吸收這些資金。況且這些投資雖然可以避稅，但是都需要實名，無法將灰色洗白。

　　由此，藝術收藏投資將成為這些資金一個出口。首先藝術品無需實名，即使是在拍賣會上，也可以使用他人名義競價交割；其次藝術品是高價值的濃縮，能夠很大程度地吸納資金；再有藝術品具有保值增值作用，是國際上公認的長線投資品種。

　　所以那些高危資金在未來的一年時間裏將會逐漸進入到藝術收藏領域，即使他們對藝術品本身缺乏認知，也不會成為障礙。而且藝術品也是最好的傳承給後代的遺產形式，還可以規避未來可能開徵的遺產稅。

　　在藝術品中，高品質、高價值、高稀缺性的品種將是這些資金首選的標的。

[chanhe]

土豪8億元買下一崖柏木頭 取名九五之尊
2016年11月29日08:13

　　文玩界裏沒人不知道崖柏，也是近年來熱門的“寵兒”。它從一根燒火柴變得超有價值的木料。市場價一直上漲，甚至有人花8個億買此樹頭，真是土豪啊！大家一起去看看身價過億的木料吧！

33 (1).jpg (34.56 KiB) 已瀏覽 2371 次

這款取名九五之尊，價值8個億。名字取的也不錯吧！真是霸氣十足，難怪要這麼高的價。這次註定在文玩界中大放光彩，據瞭解，此款崖柏原木是在太行山絕壁上面發現的，釆挖十分困難，運回的運費也是高價。成品後不用說更是昂貴。

[chanhe]

藝術品成為硬通貨？2016內地秋拍傳統書畫回暖
2016年12月10日09:11

nm.jpg (51.91 KiB) 已瀏覽 2371 次

任仁發、張大千、齊白石3件拍品成交過億，在今年內地秋拍中，繼中國嘉德先以張大千作品過億成交後，北京保利秋拍中國書畫之夜，又提升了中國書畫市場的秋拍成績，其中任仁發 《五王醉歸圖卷》拿下3.036億元，有可能成為2016年度全球最貴中國藝術品。在市場仍在調整的氛圍中，中國書畫保證了內地秋拍市場的穩健，與香港市場秋拍成績相較春拍下滑形成對比，不過業內認為藝術品市場短期內不會出現大幅上漲，回暖是多個門類板塊及外部市場環境等因素綜合影響的漫長過程。

　　內地書畫拍賣優勢明顯
　　今年香港秋拍市場傳遞出的信號本來是不太樂觀的，香港蘇富比秋拍的總成交額為22億港元，比春拍的31.4億港元減少30%，同比2015年秋拍則減少了17.6%；香港佳士得秋拍總成交額24.4億港元，比春拍的28.19億港元減少了13.5%，同比2015年秋拍減少了6.9%。具體像中國書畫、瓷器工藝品等重點板塊的成交額，都比春拍時有所縮水，不過手袋、手錶配飾、名酒等奢侈品類略有上升。

　　相比之下，內地的傳統書畫拍賣卻成了市場“強心劑”。作為每年春秋大拍內地最早舉槌的拍賣公司，嘉德拍賣歷來被視為業界風向標。今年嘉德秋拍以總成交額22.93億元打響頭陣，相較去年秋拍同比增長25%，比今年春拍時也略有增長，其中接近70%的成交額都來自於中國傳統書畫拍品。
　　而作為書畫市場風向標的嘉德秋拍“大觀”夜場共收穫9.29億元，其中近現代書畫夜場人氣和成交率更為突出，引發了一系列關於市場回暖機遇、新一波市場週期到來等議論，也揭示了秋拍內地書畫拍賣市場的走向。

　　匡時十周年秋拍也是聲勢浩大，一舉拿下22.5億元的總成交額，其中7個中國書畫夜場就斬獲了10.16億元；9個拿下白手套的專場中，有4個是傳統書畫。
　　高價拍品集中在“澄道”和“暢懷”兩個繪畫書法品牌夜場，有近30件拍品超千萬成交，“澄道——古代繪畫夜場”的29件拍品全部成交，包括1.725億元成交的吳鎮《山窗聽雨圖》。
　　名人書法板塊也得到藏家回應，康有為作於1923年的行書楹聯以1437.5萬元成交，刷新了康有為作品拍賣紀錄，據介紹，1994年這兩幅楹聯曾在中國嘉德上拍過，當時的成交價是22萬元，照此平均每年漲了60多萬元。

　　備受矚目的北京保利秋拍在預告時就曝光了多件書畫精品，中國書畫之夜狂攬14.52億，包括3件過億元的拍品，分別是3.036億元的任仁發《五王醉歸圖卷》、1.6445億元的張大千《瑞士雪山》、1.955億元的齊白石《咫尺天涯冊頁》。

　　精品和價格策略激勵藏家
　　回看2016年春拍時，傳統書畫市場就曾上演了逆勢增長一幕，不僅成交率和成交額明顯增長，而且春拍時湧現的11件過億拍品（含港澳），多數為中國傳統書畫。但到了今年秋拍時香港市場卻是平淡開局，業內人士認為這與今年香港秋拍市場上，中國傳統書畫重量級拍品數量、估價等方面有直接關係，藏家對於精品拍品的條件更為嚴苛。比如，香港蘇富比今年秋拍中，中國書畫最高價是3548萬港元成交的張大千《秋水春雲》，而今年春拍中的最高價是張大千的另一幅作品《桃源圖》，成交價卻是2.7億港元。

　　在市場不樂觀的氛圍下，元代畫家任仁發的《五王醉歸圖卷》之所以能拍到3億多，作品本身的藝術價值及其背後的身世歷史非同一般。古代書畫界鑒定泰斗徐邦達先生在《重訂清故宮舊藏書畫錄》記述此卷：“《五王醉歸圖》（美國）真跡，上上。”這是徐邦達對於古畫鑒定結論的最高評語。
　　《五王醉歸圖卷》原為清宮舊藏，描繪了唐朝臨淄王李隆基、宋王李憲、申王李撝、岐王李範、薛王李業，花萼樓宴罷醉歸的情景。曾經《石渠寶笈續編》著錄，明確的收藏記錄自明代便已開始，先後經數人遞藏。入清以來又先後歷經滿清九帝之手。

　　1922年宣統帝溥儀以賞賜溥傑為名，將《五王醉歸圖卷》偷運出宮，由天津轉長春偽滿皇宮，事稱“小白樓事件”。此後數年，這幅圖卷先後輾轉“琉璃廠八仙”博聞簃經理郝葆初與盧芹齋及女婿杜伯秋之手，並被帶往美國。
　　盧芹齋將這件《五王醉歸圖卷》帶到了美國後，賣給了德國裔收藏家沃爾特·侯士泰。侯士泰有兩件最著名的藏品一件是武宗元的《朝元仙仗圖》，還有就是這件任仁發《五王醉歸圖卷》。

　　美國的漢學家高居翰和美術史學家何惠鑒在他們的文章中都著錄了這件《五王醉歸圖卷》，但一張照片也沒有留下。直到2007年侯士泰去世，才由侯氏家族將此卷拿出在香港佳士得於2009年第一次拍賣，當年是4658萬港元成交，在當時已是天價。
　　再如匡時秋拍有一個“二知軒”藏曆代書畫專場成交率達到100%，總成交額1.06億元，其中，吳湖帆舊藏解處中《洛陽春色圖》，從18萬元起拍，最終以2553萬元成交，超最低估價127倍，成為本場最大黑馬。二知軒主人為香港著名收藏家，同時也是一位優秀國畫家，收藏品位之高為業界所稱頌。
　　低估價策略大獲成功的是中國嘉德《繽紛集》等書畫專場，成交結果超過預期9倍，仍有藏家稱之為撿漏。如《繽紛集》專場估價從三四萬元到最高十幾萬元不等，但拍品品質卻毫不遜色，近現代名家的精緻小品、有趣味之作一應俱全，令藏家無法抵擋其誘惑。

　　止跌向好是漫長過程
　　在當下內地書畫秋拍表現得異常紅火背後，人們還是冷靜觀察到書畫拍品的成交額、千萬元作品成交數量，還是低於春拍時。藝術市場評論人士周峰認為，齊白石、張大千、傅抱石作品成交價格也在預期之內，並沒有太多的暴漲、炒作等泡沫成分，各大夜場打的是高價精品的標籤，除了高價拍品的成交在意料之中外，可以看到很多中檔的作品成交率比較高，意味著書畫市場的參與度增高，並且有新買家的不斷進入。

　　但是在近現代書畫市場表現火熱的同時，古代書畫市場卻是冷熱參半，有的古代書畫專場遭遇了多數流拍或者低價成交，原因之一是，古代書畫的拍品不那麼吸引人，所以拍場人氣就相對冷下來了，或者估價可能脫離了市場，也許只是稍高了一些，很多藏家可能就會猶豫。再有就是很多新買家願意從近現代名家作品開始入手書畫拍賣市場。

　　業內人士認為，中國傳統書畫雖然占內地藝術品市場的半壁江山，並且也有深厚的文化和收藏淵源和傳統，但是藝術品市場的回暖不能僅靠書畫拉動，瓷器、古董、當代藝術等其他門類同在一個盤子裏，也會產生相互作用力，並且多元化的收藏理念也越來越被國際收藏界宣導，書畫市場好了，瓷器古董市場好了，當代藝術市場也好了，整個藝術品市場才能生機勃勃，整體走勢向上發展。

　　來自今年藝術品市場回饋的資訊是，在“減量增質”的策略下，書畫市場率先逐漸擺脫調整陰影，有的專場、夜場表現火熱；最受冷落的當代藝術板塊，專場平均總成交率也能達到80%左右，甚至有的經典作品專場也能斬獲白手套；面對重量級拍品徵集難度越來越大，拍賣公司也嘗試各種救市辦法，積極作為取得一定成效。

　　業內人士認為，書畫市場的明顯下滑時期已經過去，止跌過後還是市場調整階段，今年以來內地拍賣市場一直有回暖的跡象，只是回暖的過程非常緩慢，還沒有出現明顯大幅的回升，短期內暴漲更是不可能，高端精品和在市場中佔據較大比例的中端拍品的拍賣結果是影響市場整體走向的關鍵。

[chanhe]

藝術品成為硬通貨？2016內地秋拍傳統書畫回暖
2016年12月10日09:11

nm.jpg
　　任仁發、張大千、齊白石3件拍品成交過億，在今年內地秋拍中，繼中國嘉德先以張大千作品過億成交後，北京保利秋拍中國書畫之夜，又提升了中國書畫市場的秋拍成績，其中任仁發 《五王醉歸圖卷》拿下3.036億元，有可能成為2016年度全球最貴中國藝術品。在市場仍在調整的氛圍中，中國書畫保證了內地秋拍市場的穩健，與香港市場秋拍成績相較春拍下滑形成對比，不過業內認為藝術品市場短期內不會出現大幅上漲，回暖是多個門類板塊及外部市場環境等因素綜合影響的漫長過程。

　　內地書畫拍賣優勢明顯
　　今年香港秋拍市場傳遞出的信號本來是不太樂觀的，香港蘇富比秋拍的總成交額為22億港元，比春拍的31.4億港元減少30%，同比2015年秋拍則減少了17.6%；香港佳士得秋拍總成交額24.4億港元，比春拍的28.19億港元減少了13.5%，同比2015年秋拍減少了6.9%。具體像中國書畫、瓷器工藝品等重點板塊的成交額，都比春拍時有所縮水，不過手袋、手錶配飾、名酒等奢侈品類略有上升。

　　相比之下，內地的傳統書畫拍賣卻成了市場“強心劑”。作為每年春秋大拍內地最早舉槌的拍賣公司，嘉德拍賣歷來被視為業界風向標。今年嘉德秋拍以總成交額22.93億元打響頭陣，相較去年秋拍同比增長25%，比今年春拍時也略有增長，其中接近70%的成交額都來自於中國傳統書畫拍品。
　　而作為書畫市場風向標的嘉德秋拍“大觀”夜場共收穫9.29億元，其中近現代書畫夜場人氣和成交率更為突出，引發了一系列關於市場回暖機遇、新一波市場週期到來等議論，也揭示了秋拍內地書畫拍賣市場的走向。

　　匡時十周年秋拍也是聲勢浩大，一舉拿下22.5億元的總成交額，其中7個中國書畫夜場就斬獲了10.16億元；9個拿下白手套的專場中，有4個是傳統書畫。
　　高價拍品集中在“澄道”和“暢懷”兩個繪畫書法品牌夜場，有近30件拍品超千萬成交，“澄道——古代繪畫夜場”的29件拍品全部成交，包括1.725億元成交的吳鎮《山窗聽雨圖》。
　　名人書法板塊也得到藏家回應，康有為作於1923年的行書楹聯以1437.5萬元成交，刷新了康有為作品拍賣紀錄，據介紹，1994年這兩幅楹聯曾在中國嘉德上拍過，當時的成交價是22萬元，照此平均每年漲了60多萬元。

　　備受矚目的北京保利秋拍在預告時就曝光了多件書畫精品，中國書畫之夜狂攬14.52億，包括3件過億元的拍品，分別是3.036億元的任仁發《五王醉歸圖卷》、1.6445億元的張大千《瑞士雪山》、1.955億元的齊白石《咫尺天涯冊頁》。

　　精品和價格策略激勵藏家
　　回看2016年春拍時，傳統書畫市場就曾上演了逆勢增長一幕，不僅成交率和成交額明顯增長，而且春拍時湧現的11件過億拍品（含港澳），多數為中國傳統書畫。但到了今年秋拍時香港市場卻是平淡開局，業內人士認為這與今年香港秋拍市場上，中國傳統書畫重量級拍品數量、估價等方面有直接關係，藏家對於精品拍品的條件更為嚴苛。比如，香港蘇富比今年秋拍中，中國書畫最高價是3548萬港元成交的張大千《秋水春雲》，而今年春拍中的最高價是張大千的另一幅作品《桃源圖》，成交價卻是2.7億港元。

　　在市場不樂觀的氛圍下，元代畫家任仁發的《五王醉歸圖卷》之所以能拍到3億多，作品本身的藝術價值及其背後的身世歷史非同一般。古代書畫界鑒定泰斗徐邦達先生在《重訂清故宮舊藏書畫錄》記述此卷：“《五王醉歸圖》（美國）真跡，上上。”這是徐邦達對於古畫鑒定結論的最高評語。
　　《五王醉歸圖卷》原為清宮舊藏，描繪了唐朝臨淄王李隆基、宋王李憲、申王李撝、岐王李範、薛王李業，花萼樓宴罷醉歸的情景。曾經《石渠寶笈續編》著錄，明確的收藏記錄自明代便已開始，先後經數人遞藏。入清以來又先後歷經滿清九帝之手。

　　1922年宣統帝溥儀以賞賜溥傑為名，將《五王醉歸圖卷》偷運出宮，由天津轉長春偽滿皇宮，事稱“小白樓事件”。此後數年，這幅圖卷先後輾轉“琉璃廠八仙”博聞簃經理郝葆初與盧芹齋及女婿杜伯秋之手，並被帶往美國。
　　盧芹齋將這件《五王醉歸圖卷》帶到了美國後，賣給了德國裔收藏家沃爾特·侯士泰。侯士泰有兩件最著名的藏品一件是武宗元的《朝元仙仗圖》，還有就是這件任仁發《五王醉歸圖卷》。

　　美國的漢學家高居翰和美術史學家何惠鑒在他們的文章中都著錄了這件《五王醉歸圖卷》，但一張照片也沒有留下。直到2007年侯士泰去世，才由侯氏家族將此卷拿出在香港佳士得於2009年第一次拍賣，當年是4658萬港元成交，在當時已是天價。
　　再如匡時秋拍有一個“二知軒”藏曆代書畫專場成交率達到100%，總成交額1.06億元，其中，吳湖帆舊藏解處中《洛陽春色圖》，從18萬元起拍，最終以2553萬元成交，超最低估價127倍，成為本場最大黑馬。二知軒主人為香港著名收藏家，同時也是一位優秀國畫家，收藏品位之高為業界所稱頌。
　　低估價策略大獲成功的是中國嘉德《繽紛集》等書畫專場，成交結果超過預期9倍，仍有藏家稱之為撿漏。如《繽紛集》專場估價從三四萬元到最高十幾萬元不等，但拍品品質卻毫不遜色，近現代名家的精緻小品、有趣味之作一應俱全，令藏家無法抵擋其誘惑。

　　止跌向好是漫長過程
　　在當下內地書畫秋拍表現得異常紅火背後，人們還是冷靜觀察到書畫拍品的成交額、千萬元作品成交數量，還是低於春拍時。藝術市場評論人士周峰認為，齊白石、張大千、傅抱石作品成交價格也在預期之內，並沒有太多的暴漲、炒作等泡沫成分，各大夜場打的是高價精品的標籤，除了高價拍品的成交在意料之中外，可以看到很多中檔的作品成交率比較高，意味著書畫市場的參與度增高，並且有新買家的不斷進入。

　　但是在近現代書畫市場表現火熱的同時，古代書畫市場卻是冷熱參半，有的古代書畫專場遭遇了多數流拍或者低價成交，原因之一是，古代書畫的拍品不那麼吸引人，所以拍場人氣就相對冷下來了，或者估價可能脫離了市場，也許只是稍高了一些，很多藏家可能就會猶豫。再有就是很多新買家願意從近現代名家作品開始入手書畫拍賣市場。

　　業內人士認為，中國傳統書畫雖然占內地藝術品市場的半壁江山，並且也有深厚的文化和收藏淵源和傳統，但是藝術品市場的回暖不能僅靠書畫拉動，瓷器、古董、當代藝術等其他門類同在一個盤子裏，也會產生相互作用力，並且多元化的收藏理念也越來越被國際收藏界宣導，書畫市場好了，瓷器古董市場好了，當代藝術市場也好了，整個藝術品市場才能生機勃勃，整體走勢向上發展。

　　來自今年藝術品市場回饋的資訊是，在“減量增質”的策略下，書畫市場率先逐漸擺脫調整陰影，有的專場、夜場表現火熱；最受冷落的當代藝術板塊，專場平均總成交率也能達到80%左右，甚至有的經典作品專場也能斬獲白手套；面對重量級拍品徵集難度越來越大，拍賣公司也嘗試各種救市辦法，積極作為取得一定成效。

　　業內人士認為，書畫市場的明顯下滑時期已經過去，止跌過後還是市場調整階段，今年以來內地拍賣市場一直有回暖的跡象，只是回暖的過程非常緩慢，還沒有出現明顯大幅的回升，短期內暴漲更是不可能，高端精品和在市場中佔據較大比例的中端拍品的拍賣結果是影響市場整體走向的關鍵。

[chanhe]

藝術品成為硬通貨？2016內地秋拍傳統書畫回暖
2016年12月10日09:11

nm.jpg
　　任仁發、張大千、齊白石3件拍品成交過億，在今年內地秋拍中，繼中國嘉德先以張大千作品過億成交後，北京保利秋拍中國書畫之夜，又提升了中國書畫市場的秋拍成績，其中任仁發 《五王醉歸圖卷》拿下3.036億元，有可能成為2016年度全球最貴中國藝術品。在市場仍在調整的氛圍中，中國書畫保證了內地秋拍市場的穩健，與香港市場秋拍成績相較春拍下滑形成對比，不過業內認為藝術品市場短期內不會出現大幅上漲，回暖是多個門類板塊及外部市場環境等因素綜合影響的漫長過程。

　　內地書畫拍賣優勢明顯
　　今年香港秋拍市場傳遞出的信號本來是不太樂觀的，香港蘇富比秋拍的總成交額為22億港元，比春拍的31.4億港元減少30%，同比2015年秋拍則減少了17.6%；香港佳士得秋拍總成交額24.4億港元，比春拍的28.19億港元減少了13.5%，同比2015年秋拍減少了6.9%。具體像中國書畫、瓷器工藝品等重點板塊的成交額，都比春拍時有所縮水，不過手袋、手錶配飾、名酒等奢侈品類略有上升。

　　相比之下，內地的傳統書畫拍賣卻成了市場“強心劑”。作為每年春秋大拍內地最早舉槌的拍賣公司，嘉德拍賣歷來被視為業界風向標。今年嘉德秋拍以總成交額22.93億元打響頭陣，相較去年秋拍同比增長25%，比今年春拍時也略有增長，其中接近70%的成交額都來自於中國傳統書畫拍品。
　　而作為書畫市場風向標的嘉德秋拍“大觀”夜場共收穫9.29億元，其中近現代書畫夜場人氣和成交率更為突出，引發了一系列關於市場回暖機遇、新一波市場週期到來等議論，也揭示了秋拍內地書畫拍賣市場的走向。

　　匡時十周年秋拍也是聲勢浩大，一舉拿下22.5億元的總成交額，其中7個中國書畫夜場就斬獲了10.16億元；9個拿下白手套的專場中，有4個是傳統書畫。
　　高價拍品集中在“澄道”和“暢懷”兩個繪畫書法品牌夜場，有近30件拍品超千萬成交，“澄道——古代繪畫夜場”的29件拍品全部成交，包括1.725億元成交的吳鎮《山窗聽雨圖》。
　　名人書法板塊也得到藏家回應，康有為作於1923年的行書楹聯以1437.5萬元成交，刷新了康有為作品拍賣紀錄，據介紹，1994年這兩幅楹聯曾在中國嘉德上拍過，當時的成交價是22萬元，照此平均每年漲了60多萬元。

　　備受矚目的北京保利秋拍在預告時就曝光了多件書畫精品，中國書畫之夜狂攬14.52億，包括3件過億元的拍品，分別是3.036億元的任仁發《五王醉歸圖卷》、1.6445億元的張大千《瑞士雪山》、1.955億元的齊白石《咫尺天涯冊頁》。

　　精品和價格策略激勵藏家
　　回看2016年春拍時，傳統書畫市場就曾上演了逆勢增長一幕，不僅成交率和成交額明顯增長，而且春拍時湧現的11件過億拍品（含港澳），多數為中國傳統書畫。但到了今年秋拍時香港市場卻是平淡開局，業內人士認為這與今年香港秋拍市場上，中國傳統書畫重量級拍品數量、估價等方面有直接關係，藏家對於精品拍品的條件更為嚴苛。比如，香港蘇富比今年秋拍中，中國書畫最高價是3548萬港元成交的張大千《秋水春雲》，而今年春拍中的最高價是張大千的另一幅作品《桃源圖》，成交價卻是2.7億港元。

　　在市場不樂觀的氛圍下，元代畫家任仁發的《五王醉歸圖卷》之所以能拍到3億多，作品本身的藝術價值及其背後的身世歷史非同一般。古代書畫界鑒定泰斗徐邦達先生在《重訂清故宮舊藏書畫錄》記述此卷：“《五王醉歸圖》（美國）真跡，上上。”這是徐邦達對於古畫鑒定結論的最高評語。
　　《五王醉歸圖卷》原為清宮舊藏，描繪了唐朝臨淄王李隆基、宋王李憲、申王李撝、岐王李範、薛王李業，花萼樓宴罷醉歸的情景。曾經《石渠寶笈續編》著錄，明確的收藏記錄自明代便已開始，先後經數人遞藏。入清以來又先後歷經滿清九帝之手。

　　1922年宣統帝溥儀以賞賜溥傑為名，將《五王醉歸圖卷》偷運出宮，由天津轉長春偽滿皇宮，事稱“小白樓事件”。此後數年，這幅圖卷先後輾轉“琉璃廠八仙”博聞簃經理郝葆初與盧芹齋及女婿杜伯秋之手，並被帶往美國。
　　盧芹齋將這件《五王醉歸圖卷》帶到了美國後，賣給了德國裔收藏家沃爾特·侯士泰。侯士泰有兩件最著名的藏品一件是武宗元的《朝元仙仗圖》，還有就是這件任仁發《五王醉歸圖卷》。

　　美國的漢學家高居翰和美術史學家何惠鑒在他們的文章中都著錄了這件《五王醉歸圖卷》，但一張照片也沒有留下。直到2007年侯士泰去世，才由侯氏家族將此卷拿出在香港佳士得於2009年第一次拍賣，當年是4658萬港元成交，在當時已是天價。
　　再如匡時秋拍有一個“二知軒”藏曆代書畫專場成交率達到100%，總成交額1.06億元，其中，吳湖帆舊藏解處中《洛陽春色圖》，從18萬元起拍，最終以2553萬元成交，超最低估價127倍，成為本場最大黑馬。二知軒主人為香港著名收藏家，同時也是一位優秀國畫家，收藏品位之高為業界所稱頌。
　　低估價策略大獲成功的是中國嘉德《繽紛集》等書畫專場，成交結果超過預期9倍，仍有藏家稱之為撿漏。如《繽紛集》專場估價從三四萬元到最高十幾萬元不等，但拍品品質卻毫不遜色，近現代名家的精緻小品、有趣味之作一應俱全，令藏家無法抵擋其誘惑。

　　止跌向好是漫長過程
　　在當下內地書畫秋拍表現得異常紅火背後，人們還是冷靜觀察到書畫拍品的成交額、千萬元作品成交數量，還是低於春拍時。藝術市場評論人士周峰認為，齊白石、張大千、傅抱石作品成交價格也在預期之內，並沒有太多的暴漲、炒作等泡沫成分，各大夜場打的是高價精品的標籤，除了高價拍品的成交在意料之中外，可以看到很多中檔的作品成交率比較高，意味著書畫市場的參與度增高，並且有新買家的不斷進入。

　　但是在近現代書畫市場表現火熱的同時，古代書畫市場卻是冷熱參半，有的古代書畫專場遭遇了多數流拍或者低價成交，原因之一是，古代書畫的拍品不那麼吸引人，所以拍場人氣就相對冷下來了，或者估價可能脫離了市場，也許只是稍高了一些，很多藏家可能就會猶豫。再有就是很多新買家願意從近現代名家作品開始入手書畫拍賣市場。

　　業內人士認為，中國傳統書畫雖然占內地藝術品市場的半壁江山，並且也有深厚的文化和收藏淵源和傳統，但是藝術品市場的回暖不能僅靠書畫拉動，瓷器、古董、當代藝術等其他門類同在一個盤子裏，也會產生相互作用力，並且多元化的收藏理念也越來越被國際收藏界宣導，書畫市場好了，瓷器古董市場好了，當代藝術市場也好了，整個藝術品市場才能生機勃勃，整體走勢向上發展。

　　來自今年藝術品市場回饋的資訊是，在“減量增質”的策略下，書畫市場率先逐漸擺脫調整陰影，有的專場、夜場表現火熱；最受冷落的當代藝術板塊，專場平均總成交率也能達到80%左右，甚至有的經典作品專場也能斬獲白手套；面對重量級拍品徵集難度越來越大，拍賣公司也嘗試各種救市辦法，積極作為取得一定成效。

　　業內人士認為，書畫市場的明顯下滑時期已經過去，止跌過後還是市場調整階段，今年以來內地拍賣市場一直有回暖的跡象，只是回暖的過程非常緩慢，還沒有出現明顯大幅的回升，短期內暴漲更是不可能，高端精品和在市場中佔據較大比例的中端拍品的拍賣結果是影響市場整體走向的關鍵。