早在1950年解放初期，榮寶齋就和白石老人陸續建立起友誼關係。白石老人一生以書畫為本，而榮寶齋是買賣字畫的，又是印畫的，既售賣白石老人的原作，又精選其作品用木版印出來，這樣既增加了數量，又降低了售價，基本做到了普及。的確一度搞得紅火熱鬧，蜚聲中外，博得各方好評。悲鴻先生的作品，也是在這時銷售，並出版了他的《奔馬》複製品。榮寶齋的開頭，誠然是靠齊、徐起家的，不過這是稍後的事了。
榮寶齋重開張時，白石老人的作品即遭到了冷落，經歷的坎坷不少。1950年初，榮寶齋公私合營了，並要通過榮寶齋這塊文化陸地，以其所經營的商品，對社會進行“新民主主義教育”。當然，白石老人的作品多屬花鳥魚蟲，是不含有政治教育內容的，而且還被認為是有害的。白石老人的作品便被打入冷宮，休眠於庫房。
不料，從開張來到年底，總共不到半年時間，企業已經搖搖欲墜，基本垮了，所謂“新”商品丟失殆盡，門市營業無人問津，終日銷售不到幾毛錢，連一日三餐也成了問題，眼看實在支撐不下去了，不得已更換商品，重新經營起字畫門類，那當然首先就是和白石老人接觸，使其作品又和欣賞者見面了。不過那時老人的作品舉目可見，四處可睹，從字畫店到小市地攤比比皆是，而售價又很低，榮寶齋為其定價是兩元一尺，小市地攤是兩元一幅，雖價格低廉，但解放初期又有誰買呢？如此，又冷落了許久時日。
有一次正在老人家裏閒聊，這時他已經“晨興一揮”畫了好多幅畫了，正在休息。他的畫是流水作業法，當時已有畫好了的，用夾子夾在房間扯的鐵絲上，還有六幅在畫案上擺放著，他把墨色都調配好以後，擺放在畫案的右上方。頭一道是先著墨，就把每一幅的墨一次都落好，以此類推，各種顏色依次敷設，最後都完成了。有幾幅畫他要蓋章了，先把印章蘸上印泥蓋在畫上，然後他拿著蓋好印章的畫走過去到櫥窗前，從腰帶把長鏈上掛的一串鑰匙提起來，選其中的一把，把櫃櫥門打開，再把頭伸進去。我好奇地跟過去看，原來櫥裏放有一個瓷盒，盒內裝的是朱砂粉，把粉撒在已打好印泥的圖章上，來回抖動抖動再倒回瓷盒內，而原蓋的圖章上頓時就凸起很高，這一手真叫絕了。蓋完以後，把廚櫃門鎖好，走回沙發處坐下，給我講述他為什麼要使用這一手。老人說：“他們盡仿造我的畫，要鑒別真偽，從圖章上就看出來了，我也曾用過鋼印，可是鋼印也能造假，這種蓋章法，外人都不知道，也不讓別人看到。”可是我卻看見了。
我們銷售白石老人的作品數量居冠，複製出版的精品也是品種數量最多的，其中有一套12開的冊頁還是從國家對外文委借來他早期的一套作品。總之出版銷售其數量是十分可觀的，獲得了社會、經濟效益雙豐收。
