香港國際論壇2

偽藏家這麼多 我們需要什麼樣的藏家

2017年02月07日 17:40

藏家與藝術家一樣分三六九等。偽藏家更看重經濟利益，至於畫作的好壞並不重要也從無瞭解的興致，他們著重考量的是作為“藝術家”這個合作股東的名氣與習性是否符合自己的經營目的與利益訴求。於是有人感歎了，把投機經營做好也不容易，就怕不懂再跟風弄得個崩盤破產跳樓哀嚎就更可悲了。
大衛：拿破崙一世加冕大典
真藏家則看重作品的品質，這個品質即指彰顯藝術修養的精神高度，暗含藝術家的器識與情懷。拿破崙在La Malmaison古堡花園請大衛吃飯，並付了六萬五千法郎請大衛繪製《拿破崙一世加冕大典》，他用如此盛大莊嚴的儀式宴請以示對藝術家的無上尊敬，這也是藝術本質的精神屬性共識使然。如是，人云亦云、惡俗當道的中國當代藝術市場背後極盡爾虞我詐、藏汙納垢的假大空便不足為奇了。
佩吉•古根海姆收藏的超現實主義和早期戰後美國繪畫，不僅補充了紐約古根漢姆原有收藏，也奠定了古根海姆美術館國際化的方向。
美國惠特尼美術館
1996年，羅斯柴爾德家族木桶酒莊酒標合作的首位中國畫家古幹作品：《心連心》
更偉大的藏家則與藝術家共同成長，互相成就，他們收藏與分享作品的同時也與藝術家共同譜寫一段輝煌的藝術史，這樣的藏傢俱有高度的藝術修養與社會責任擔當精神，他們長於觀照人性與人類文明，也一定意義上充當了藝術經紀人的角色。毋庸置疑，這樣的藏家也是偉大的藝術家。在西方，藝術與貴族精神的孿生滋養所成就的瑰麗藝術傳奇史比比皆是，比如美第奇家族、羅斯柴爾德家族，古根海姆家族、惠特尼家族等都是藝術與商業結合的典範，他們所譜寫的正是一種高貴的現代藝術精神。
張伯駒
如此之藏家，如此之貴族精神，中國自古亦有之，只是在封建社會道統體系更多體現為書香門第的士大夫精神。古代從皇帝到宦官鴻儒都有收藏，這種收藏是高雅藝術品味的彰顯，更是承載了一個民族生生不息的文脈與歷史的傳承精神。藏家的文化修養與藝術家的作品格調互為呼應，然處在民族大變革中的近代藏家生存境況堪憂，比如“民國四公子”中的張伯駒就是最好的明證。而在改革開放“貓論”大背景下成長起來的財富權貴階層所引領的是以“環境肆意破壞”、“人文道德缺失”為代價的風向標，被作為利益炒作載體與工具的“藝術品”泡沫與水分被前所未有地放大。在舊的道統體系土崩瓦解，新的社會體制文明還未到來的今天，我們需要具有現代藝術精神的藏家，我們期待的現代藝術精神是藝術本體的回歸，其實質也是士大夫精神與貴族精神的當代傳承。

作者：楚尋歡

齊白石“何要浮名”有感
2017年02月19日

　　牟建平（藝術時評人）

　　1月13日，北京畫院推出了迎春大展《何要浮名——北京畫院藏齊白石精品展》，此次大展共彙聚書、畫、印、手稿80餘件套，集中展示了齊白石一生的藝術成就。至於為什麼要以齊白石的一方印章“何要浮名”作為展覽的主題？我想主辦方應該是有寓意的。此舉可謂是一語雙關，既讚揚了白石老人一生淡泊名利的非凡境界，又對當下國內畫壇一些追逐名利不擇手段的現象具有深刻的警示意義。

　　眾所周知，齊白石一生從藝非常坎坷，早期木匠出身，學畫啟蒙較晚，來京受到排擠，卑微的出身和不平坦的從藝經歷使他對藝術的看法十分深刻和透徹。1919年，他在日記中痛感自己幾十年作畫不能直抒胸臆的痛苦：“餘作畫數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知。即餓死京華，公等勿憐，乃餘或可自問快心時也。”堪稱發自肺腑。他曾刻一方印章“寂寞之道”，而另一方印章“何要浮名”，則直接表達了自己視浮名為糞土的高士情懷和傲骨。

　　反觀當代，一些畫家追逐名利、自誇自大、熱衷炒作。常有一些天花亂墜的奇談，頗有些安徒生童話《皇帝的新裝》的味道。如今的國內書畫圈，部分地成了名利場，不少人都在這個場子裏折騰著、表演著，而且伎倆、手法、方式可謂五花八門、千奇百怪。有人利用不懂藝術的房地產大亨坐莊炒作自己，明明拍賣市場真實的成交價才數萬元一平尺，可莊家有錢有實力，偏偏就把它抬高到幾十萬元一平尺！在禮品畫受到巨大衝擊，當代書畫市場整體疲軟的市道下，如此逆勢宣傳炒作令人瞠目。還有人千方百計結交名人，在送完作品後大肆合影，藉以沾點明星的光環。

　　當下畫壇又時髦起“收名人做弟子”的遊戲。畫壇的“拜師熱”忙得真是不亦樂乎。坊間戲言為“抱團成名”，資源互相利用，可謂一針見血。表面看，收名人弟子似無可非議，但細一琢磨，與近代史上陳師曾收梅蘭芳為弟子，又是根本不可同日而語的，因為眼下的“拜師熱”明顯更多了幾分功利的色彩。
　　在如今書畫圈這個追求浮名、虛名的名利場裏，先不管畫得如何，先搶一頂“大師”的帽子給自己戴上，才能繼續忽悠下去，唬住那些不懂書畫的金主大款。於是乎，大師的帽子滿天飛，什麼山水大師、花鳥大師、人物大師、指墨畫大師等等，層出不窮，應接不暇。筆者近年參加一些畫展和筆會，經常能聽到“大師”的稱謂，大師似乎遍地都是，本來神聖的“大師”稱號被當下喊得變了味道。大師的稱號被嚴重玷污了，大師成了廉價的代名詞，不再有往昔的莊重與威嚴。

　　關於大師的稱謂，各個行當領域叫法標準規則是不一樣的。在體育界有國際象棋大師，工藝美術界有“工藝美術大師”，但在書畫界，約定俗成指的是齊白石、徐悲鴻、林風眠、潘天壽、黃賓虹等這些公認的已經去世的畫家，即便如此，不少人生前也沒有得到，如黃賓虹的繪畫價值在畫家去世很多年後才獲得承認。在書畫領域，長期以來一直講蓋棺定論，去世後成就定位才顯客觀公正，生前的自封自詡都不作數。吳冠中去世了，美術界公認他為大師，足見大師的稱號是多麼神聖，這頂帽子不可以隨便亂戴。

　　近年來，國內書畫圈之所以有少數的吹捧、包裝炒作之風，究其緣由，主要是過度追求名利的想法在某些畫家頭腦裏作祟作怪。隨著藝術品市場的興起，很多的畫家開始進入市場，不少人的畫作還經常在拍賣會上拍，於是作品的價格成為畫家們格外關心的焦點。許多畫家不再專心於創作，而將精力心思放在自己的作品每平尺多少錢，別的畫家又是多少，今年漲了多少。互相攀比、斤斤計較的心理嚴重。一些畫家為了將自己的畫價抬上去，不甘人後，甚至不惜找托兒到拍場上去舉高價，搞“對敲”，難怪拍場上動輒百萬、千萬元，外人一頭霧水，內中奧秘與真相只有他們自己知道，一些畫家把炒作畫價看成是迅速成名的靈丹妙藥。

　　在藝術品市場化的今天，純粹地滿足當一回“大師”的虛榮心已退居其次，爭“大師”之名，是為了撈“大師”之利，名與利是劃等號的。極少數人之所以擠破腦袋搶當大師，毫不客氣地講，是為了使自己的畫能獲得大師的市場價位，這才是他們真正爭當大師的目的所在。當前，書畫市場人為造市的現象相當嚴重，有些當代“大師”的作品動輒百萬、千萬元，甚至超過了古代大家的作品價位，甚至比齊白石的畫價還高。當然，我們並不是厚古薄今，但是我們有些所謂的“大師”之作真的就超越了這些在畫史的大師了嗎？這些當代“大師”果真堪與古人、前人並駕齊驅嗎？相信明眼人心中都會有個答案。

　　無論是自詡的“偽大師”，還是他人封的“假大師”，對藝術品市場都危害很大。對買家而言，都無異於深不見底隨時引爆的地雷，等待藏家的唯有上套和上當，待日後恍然大悟，為時晚矣，“大師”已現了原形，藏品已跌得慘不忍睹，無人問津了。特別是初入市場的對藝術品毫無投資經驗的新手，由於他們往往看重的是那金光閃閃的“大師”招牌，對畫家的藝術成就到底如何缺乏瞭解，不知底細，輕率的投資換來的將是慘重的教訓，這樣的例子已然不少。

　　齊白石的印章“何要浮名”不僅是老人一生的藝術心得和人生感悟，更向我們展示了一個真正熱愛藝術的畫家清澈見底的心胸。歷史已經表明：真正的藝術家從來都遠離浮名，追名逐利之徒難以成功

對於西畫 齊白石有特別的看法
2017年03月06日 11:39

　　■陳傳席（美術史論家、美術批評家）
　　一個人的胸懷是決定其一生成就的一個重要方面，也可以說在文化修養、技法等方面都具備之後，能否成為大家，主要就看你的胸懷。沒有一個胸懷狹小的人能成為大家的。胸懷狹與廣也有很多方面。小儒規規焉，小家嚴守各種法規法律，不敢越雷池一步，人家一罵一批評，就嚇得半死，是無法成為大家的，齊白石題李苦禪畫雲：“眾人若要罵，吾賢休害怕。”他自己題自己畫“……人欲罵之，餘勿聽也；人欲譽之，餘勿喜也。”白石的胸懷之大還不僅於此。

　　凡是大家，都具有廣闊的胸懷。
　　齊白石終生在固有傳統中生存發展，按他的情形，應該是堅決反對外國繪畫的。但事實卻相反，據胡佩衡、胡橐所著《齊白石畫法與欣賞》一書仲介紹“白石老人……對西洋畫法也是很注意的。”30年前（陳按，指著書時之30年前），他和法國來中國的畫家克羅多常常來往，也互相交談中西畫的理論問題，白石老人曾說：‘得與克羅多先生談，始知中西繪畫原只一理。’我也常見他仔細欣賞西畫複製品，他說要吸取西畫的構圖、著色和意趣。後來，還聽到老人對徐悲鴻說：“現在已經老了，如果倒退30年，一定要正式畫畫西洋畫。”

　　“中西繪畫原只一理”，後來，張大千也認真講過類似的話。
　　二胡經常在白石身旁，他們對齊白石是十分瞭解的。
　　齊白石《為蔣兆和畫展題詞》也說：“兆和先生與吾友悲鴻君善，嘗聞悲鴻稱其畫，今始得見所作人物三幅，能用中國畫筆加入外國法內，此為中外特風，予甚佩之……”可見，白石不但不排斥西法，而且欣賞吸收西法，如果年輕30年，他還要學畫西洋畫，雖然他並沒有做到，但他的胸懷是能容得下西洋畫的。
　　齊、黃並稱為20世紀公認的大師，黃賓虹的畫也是純傳統的，但他也不排斥西洋畫。1943年，黃賓虹致朱硯黃書信雲：“歐風東漸，心理契合，不出20年，畫當無中西之分，其精神同也。筆法，西人會積點成線。即古書法中秘傳之屋漏痕。”
　　致傅雷信雲：“……始悟古人用筆之法，皆具數十寒暑苦功，而後上紙作畫。其理論仍與歐西吻合，如畫筆重在點，曰起點，為章法之主；曰弱點，為無筆力；曰焦點，為無墨彩。正是中國畫言章法、筆法、墨法相同。”

　　1947年致陸丹書雲：“即繪畫一事，西人傾向東方古物書籍，融合貫通，勝於中邦學者，與之言論，往往如數家珍，誠是畏友。不出十年，世界可無中西畫派之分。所不同者面貌，而於精神，人同此心，心同此理，無一不合。”

　　致吳鳴書雲：“一畫開天，筆有轉折起訖。老子謂道法自然，歐西人之自然美，其實一也。”
　　在我的想像中，黃賓虹一生致力於傳統的研究和積厚，必會排斥西法。事實則相反，他對西畫十分親切：“世界可無中西畫派之分”“其實一也”。說明他胸中容得下西畫。

　　當然，徐悲鴻、蔣兆和、李可染、林風眠等，有的親自跑到國外去學習素描、油畫，有的借鑒西法，凡大家之胸懷，必能容納其他，必不會堅決排斥其他。

　　林紓亦擅畫，但不是繪畫大家，他就完全不能容忍西洋畫，也不能容忍新畫，他在《春覺齋說話》中說：“……新學既多。士多遊藝於外洋，而中華舊有之翰墨，棄如芻狗，無論鄙夷近人之作，即示以名跡，亦複膛然，尚何論畫之雲。中國人也，重點仍守舊中國舊有之學。此前論文……今之論畫亦爾。”他是絕對要求“至求畫古人”“與古人合”，絕對不能容忍西洋畫。他的畫也確實像古人畫，所以，並無建樹。人們只是欣賞他翻譯的外國小說，才重視他的畫。林紓是以文學家、翻譯家而名於世的，因為他胸懷中能容下西洋小說，他成為文學大家。

　　李可染說他的畫還要發展，還要邁越，“但不能邁到西洋畫中去”，看來他好像是不能容忍西洋畫的了，但他的畫室裏卻陳列張貼很多歐洲油畫。他的繪畫之成功，也正是借鑒西方畫的結果。潘天壽強調“拉大中西繪畫距離”，主張中西畫各自發展，好像是不能容忍西洋畫了，但他的畫室中張貼唯一的畫就是歐洲油畫。

　　大家的胸懷是廣闊的，此其一也。

全球藝術品收藏趨勢：從炫富轉向私密
2017年03月13日 07:19

　　3月6日，歐洲藝術基金會（簡稱TEFAF）發佈了《TEFAF 2017藝術品市場報告》。在此前由雅昌藝術市場監測中心（AMMA）和Artprice聯合推出的《2016年度藝術市場報告》中，主要關注純藝術拍賣市場，中國純藝術拍賣總成交量為9.14萬件，總成交額為47.92億美元，以38%的市場份額躍居全球第一。但在TEFAF的藝術品市場報告中，考慮到藝術品市場的綜合銷售，如私下成交等情況，中國藝術品市場則位居全球第三。在種類繁多的藝術品市場報告中，TEFAF的藝術品市場報告可以說是對全球藝術品市場較為全面的整體分析。

2016紐約佳士得拍賣會上，莫奈《乾草堆》以8140萬美元拍出。
　　在《TEFAF 2017藝術品市場報告》中，提供了有關全球藝術品市場發展的重要數據和資訊，如美國藏家購買偏好的轉變導致藝術品市場銷售格局的變化；歐洲大陸的拍賣行為吸引潛在買家做出了重要的戰略性調整；藝術品買家逐漸趨於理性的收藏觀念改變了某些高價藝術品的市場發展趨勢；藝術品自由貿易區在藝術品投機行為的驅動下，曾一度如火如荼地大規模萌生，卻在2015年經歷了嚴重下滑。這一切都展現出2016年全球藝術品市場發生的種種變化，而這些變化也將影響2017年全球藝術品市場的走勢。

　　中國市場仍位居全球第三
　　2016年，全球藝術品市場銷售總額超過450億美元，比2015年增長1.7%，美國仍位居全球藝術品市場首位，市場份額為29.5%，英國以24%的份額緊隨其後，中國市場保持全球第三大藝術品市場的位置，市場份額為18%。
　　亞洲拍賣市場作為最大的洲際市場，占全球拍賣市場40.5%的市場份額，而2015年這個份額只有31%。中國拍賣市場以接近90%的份額在亞洲市場佔有絕對優勢。同期相比，2016年亞洲市場總體拍賣銷售額微跌1.6%，中國市場萎縮2.6%。與整體跌勢相對應的是日本和印度市場分別有超過100%的增幅。日本市場的增長顯然與中國買家的跨境購買行為有密切關係，而前兩年傳出的國際頂級藏家投資印度市場的傳聞，也從拍賣市場數據的變化中得到了印證。

　　為迎合中國買家的購買偏好，歐洲大陸的拍賣行著力開發中國古董市場，並取得了成效。2016年底，法國巴黎佳士得和蘇富比(微博)在亞洲藝術品秋拍中成功上拍了幾件亞洲古董重器，歐洲大陸全年高價成交的10件古董拍品中有6件為東亞藝術品。重新定位的拍賣策略致使2016年歐洲拍賣行的古董拍品（1250年之前製作的古董藝術品）平均成交價格從2015年的1.32萬美元猛然上漲至4.32萬美元，古董拍賣銷售額增長190%。
　　藏家需求和購買方式已改變
　　在歐美等成熟市場的高端板塊，買家的購買習慣正在發生變化。在公開拍賣市場上高調舉牌天價拍品的現象越來越少，更多的藏家選擇了低調的私下交易方式，對於隱私的要求是這種變化背後的主要動機，而對於專業建議的需求和青睞無疑也促進了轉變的急速發生。藏家的需求和購買方式的轉變，導致了2016年藝術品和古董市場的結構性巨變。

　　2016年，全球拍賣市場出現急劇萎縮，拍賣與私下交易銷售額比例在去年達到37.5：62.5，而2015年的比例是48：52。美國市場降幅顯著，拍賣銷售額同比跌幅高達41%，上拍量下跌9%，英國拍賣市場銷售額跌幅達24%，上拍量減少16%。與公開拍賣市場形成鮮明對比的是私下交易板塊（包括經銷商市場和拍賣行的私洽交易）銷售的急劇增長。2016年私下交易板塊的增長幅度在20%至25%之間，私人銷售現在約占全球總銷售額的70%。
　　由於互聯網的發展，資訊傳達更加便利，拍賣價格資料庫在藏家和專業人士中得到了廣泛應用，從而增加了藝術品市場的透明度。因資訊不透明而受到詬病的藝術品經銷商反而成為這一趨勢的受益者。一旦價格的可見性不再是購買的障礙之後，專業性和對於作品、藝術家和藝術史的解讀反倒成了藏家更加關注的焦點，藝術品經銷商在這方面的優勢便體現出來。

　　收藏品味出現重大轉變
　　2016年，全球藝術品市場的另一個重要趨勢是收藏品位的轉變。在當代藝術品市場中，買家不再盲目追捧美國波普藝術家安迪•沃霍爾、美國抽象藝術家賽•托姆佈雷等以往拍場的藍籌股。以美國為例，2016年安迪•沃霍爾的拍賣成交額下跌了68.8%，從2015年的5.26億美元降至1.63億美元，賽•托姆佈雷的拍賣成交額下跌53%，部分高端交易轉為私洽方式進行。美國當代藝術拍賣市場的平均拍賣價格跌幅高達36%，致使成交額整體下跌35%。
　　與此同時，更多的藏家意識到，與其跟風買進幾個藝術明星的平庸作品，還不如收藏名氣稍弱但品質更高的精品。也正因為這個原因，以往被美國藏家所追捧的現代藝術大師畢加索的作品，2016年的拍賣總金額出人意料地大跌71%，從前一年的30億美元急劇跌至8.66億美元。
　　發生類似市場變化的還有2016年在上海舉辦大展的現代藝術家賈科梅蒂。而名氣稍遜或價格稍低的墨西哥女藝術家弗裏達、法國雕塑家羅丹和法國野獸派畫家芒更的作品正從這種品位和潮流變化中受益，成為新一代的市場寵兒。

　　漸受冷落的藝術品自由貿易區
　　在金融透明化趨勢的壓力影響下，2015年流向世界各地自由貿易區的藝術品總金額突降至前一年的7%。幾大自由港或自由貿易區（以下簡稱“自貿區”）的藝術品流入均出現巨大跌幅，如安道爾在2014年流入藝術品的價值曾達到近100萬美元，而2015年則急降為10.4萬美元。百慕大2015年的流入價值直接跌至零點，之前曾高達130萬美元。同樣，盧森堡的藝術品流入也從2014年的6600萬美元降至2015年的270萬美元。
　　自貿區的藝術品倉庫一直被藝術專業人士所質疑，將珍貴的藝術品存放在遠離自己生活範圍的保險倉庫中，常年不見天日，似乎背離了藝術品收藏的初衷。藝術品作為資產在這些倉庫中被存儲、交換和買賣，已經形成了獨立於正常市場之外的交易體系，由於缺乏政府監管和法律約束，自貿區的藝術品倉庫也成為洗錢者的避風港。

　　據2016年5月《紐約時報》的一篇文章估計，約有1000張畢加索作品分散在世界各地的自貿區藝術品倉庫，曾在2013年創下世界油畫拍賣紀錄的畢加索《持煙斗的男孩》，很可能便是被搬入了某一處的自貿區藝術品倉庫，一直未再現市面。如今在日內瓦自由港記憶體放了約120萬件藝術精品。
　　存放在自貿區的藝術品並不全部出於避稅的考慮，高度的安全性、博物館級別的存儲條件、私密性和周到的服務管理等，也為部分擁有大量藏品的藏家提供了安全可靠的藝術品保管場所。而另一方面，大量的高價值物品集中存放在一個地方，也增加了該地的風險係數，尤其是建設在機場周圍的藝術品和高價值物品倉庫，保險公司在核保時會更加謹慎，費率也相對較高。

　　從《TEFAF 2017藝術品市場報告》提供的數據來看，自貿區的數量與當地關稅的高低並無直接的關聯性。瑞士是世界自由港的聚集地，共有345個自由港，瑞士的藝術品進口關稅為8%。美國位居其後，有174個自貿區，藝術品的進口關稅為6.6%。由此可見，自由貿易區所爭取的客源並非只有本國客戶，主要目標是吸引國際藏家，因此競爭優勢在於較低的政策性風險、私密性、優質的服務和頂級客戶群體的認可度。

南宋《六龍圖》以3億人民幣天價成交於紐約佳士得
2017年03月16日 08:16



　　紐約佳士得“藤田美術館藏重要中國藝術”專場，一幅南宋陳容所作《六龍圖》以4350萬美元高價落槌（不含傭金，約合人民幣超3億元），該畫作估價為120-180萬美元。
拍賣現場圖拍賣現場圖
今天全世界都知道中國古代的南宋，有個畫家叫陳容！

　　過了年轉眼就到了三月紐約亞洲藝術周，我們把關注的焦點投向大洋彼岸的紐約。紐約時間3月15號晚，紐約佳士得“宗器寶繪 ─ 藤田美術館藏中國古代藝術珍品”專場——被業界稱為真正的百年不遇的國寶專場，現場人聲鼎沸，委託席前所未有之壯觀！一件被這個行業內諸多資深人士評價“創造中國藝術品新世界記錄”的南宋 陳容《六龍圖》，牽動著無數人的心。以120萬美元-180萬美元的不菲估價上拍，經過現場多方激烈競價，最終以4350萬美元落槌，約合人民幣超3億元！

中國買家中国买家巨资竞拍青铜器和宋画或回流归国
2017年03月18日 06:30

　　“紐約亞洲藝術周”佳士得推出來自日本藤田美術館的中國古代藝術稀世珍藏，其中六卷《石渠寶笈》著錄的南宋陳容《六龍圖》（成交價超3億元）等古畫以及四件罕見商周青銅重器（總成交約8.77億元）引起極大關注。全場共收穫2.6億美元，成交率93%。由於這些文物均是在晚清與民國時期流散海外，不少公眾十分關心這珍品是否可以回流國內。

　　澎湃新聞•藝術評論特約撰稿人在現場觀察後分析，6卷《石渠寶笈》著錄古畫和4件青銅禮器或可悉數歸國。
“宗器寶繪 ─ 藤田美術館藏中國古代藝術珍品”紐約佳士得預展現場

　　紐約當地時間3月15日晚間（北京時間3月16日晨），“宗器寶繪 ─ 藤田美術館藏中國古代藝術珍品”在紐約舉錘。“澎湃新聞•藝術評論”特約撰稿人在現場發現，暴雪並沒有影響買家的熱情，拍賣現場座無虛席，佳士得紐約最大的拍賣廳詹姆士廳被擠得滿滿當當，不少人不得不站在場邊觀看拍賣進行，電話委託席更是壯觀，代表全球不同地區客戶的代表全數到場，重現當年安思遠專場的盛況。
“宗器寶繪 ─ 藤田美術館藏中國古代藝術珍品”紐約佳士得拍賣現場

　　縱觀整場拍賣，對於精品重器，各地買家均表現出狂熱的興趣，特別是來自中國大陸，香港及臺灣地區的叫價最為強烈，無論是電話委託抑或是場內舉牌，每一口皆志在必得，歐美地區雖有參與，但是均迅速被超過；對於穿拆其中的普品，參與地區，形式（電話、網路、場內）更為多元，成交價格也都可正確反映當下的市場情況。

　　作為2017年開年最受矚目的中國古董板塊拍賣，基本反映了當下中國古董藝術市場整體表現，身份顯赫的精品重器依然是頂級藏家競相追逐的對象。就藏品的流向國家和地區而言，6卷《石渠寶笈》著錄古畫和4件青銅禮器悉數歸國。

　　[拍賣結果及現場回顧] 元十四世紀龍泉青釉印纏枝牡丹紋鳳尾尊
　　拍賣官佳士得全球總裁彭肯南（Jussi Pylkkanen）宣佈拍賣開始，並借身後陳容的《六龍圖》預祝當晚競拍者好運。拍賣一開始即表示出來自不同地區的多方興趣，電話和場內的競爭不相上下。開場的三件龍泉青瓷在短時間內迅速超過最高估價，知名英國古董商埃斯肯納吉（Eskenazi） 坐在場內後排叫價，與電話委託咬得很緊，迅速達到成交價，最終拿下前兩件元代的龍泉青瓷。

　　拍賣第一波高潮出現在六卷《石渠寶笈》著錄古畫，這也是之前最受關注的一組拍品。宋代陳容《六龍圖》估價120萬美元至180萬美元，業內普遍認為人民幣過億成交不是問題，具體數目要交給拍場。拍賣現場也基本驗證了這個預測，現場的不確定性令《六龍圖》的競拍和歸屬顯得更加緊張刺激。 《石渠寶笈》記載為陳容 《六龍圖》（局部）

　　彭肯南宣佈《六龍圖》開拍沒多久，三口之內場內就直接大幅跳價叫到1000萬美金，此後電話委託和場內加價此起彼伏，迅速把價格抬升至1500萬美金。此後，場內的競爭逐漸變為三方的競爭：亞洲區總裁魏蔚的電話委託、香港中國瓷器及藝術品部主管曾志芬的電話委託，以及一位元場內中國買家。三方以50萬或100萬美元小幅加價，場面膠著。在經過近10分鐘的拉鋸戰後，曾志芬的電話委託退出，一名場內買家加入，最終在經歷了近20分鐘的交替上升後，場內第一排中國買家以4350萬美元競得《六龍圖》，拍賣師落槌，場內爆發出掌聲。至此，陳容的《六龍圖》最終以約3.3億人民幣（含傭金）的價格找到了新的主人。

　　第二件《石渠寶笈》著錄古畫來自李公麟的《便橋會盟圖》延續《六龍圖》的氣勢，場內直接叫價至1000萬美金，隨後電話委託和場內買家相繼出價，爭奪激烈，最終由電話委託以1550萬美金收入囊中。
《石渠寶笈》記載為李公麟《便橋會盟圖》
　　四件青銅禮器被安排在拍賣的結尾，打頭陣的“商晚期青銅饕餮紋方尊”估價600萬元至800萬美金，400萬起拍後，電話委託和現場買家互相追逐加價，至3000萬美金。在多輪小幅度追逐後，佳士得中國區總裁蔡金青的電話委託最終以3300萬美金成功競得這件饕餮紋方尊，場內響起了祝賀的掌聲。 商晚期青銅饕餮紋方尊

　　佳士得方面並沒有透露買家身份。但在現場，幾件重要拍品都是由來自中國大陸、香港、臺灣地區的中國人代表拍到的，據此推測買家都是來自中國大陸、香港和臺灣。

　　[場外觀察]
　　歷史上保證金最高的一次拍賣
　　中國古董藝術品市場中，宮廷遺珍永遠都是頂級藏家追逐的對象。一件出自宮廷的傳承有序的珍品出現在市場上，乃藏家可遇不可求之事，無論市場環境如何，都不愁賣個好價錢。
　　早在預展首日，參拍藤田美術館專場需要交納1000萬美元保證金才可領牌競拍的消息就在微信朋友圈刷屏，金額之高令人咋舌。筆者向紐約佳士得證實這一消息，1000萬美元保證金針對新藏家參拍藤田美術館上拍的全部藏品，此場拍賣確實為高保證金拍賣，入場金額為200萬美元。

　　高的保證金是多種因素作用的結果，委託人和拍賣行都因此獲得安全感。一方面，在市場低迷的情況下，對於高端藝術品徵收高保證金，有利於刺激藏家拿出高品質藝術品出售，給藏家信心，拍賣行更容易在爭取委託的競爭中勝出。另一方面，這次來自藤田美術館的拍品屬於文物級別的重器，拍賣行有足夠的信心取得好成績，同時也希望通過提高入場門檻來確保拍品交割萬無一失。

　　就現場表現來看，高保證金並沒有影響到買家的競拍熱情，而交割情況有待後續觀察。藤田美術館專場是否預示著在市場低迷的情況下，高保證金策略是一個爭取高品質藝術品委託的有效策略呢？

　　紐約仍是中國古董藝術品交易的中心
　　近年，從轟動業界的安思遠專場拍賣，到去年秋拍獲得白手套好成績的大都會美術館中國瓷器專場，到今天舉錘的藤田美術館專場，紐約佳士得表現出自己在中國古董板塊的強勢和行業領先地位。此次拍賣的負責人之一日本藝術國際總監山口桂（Katsura Yamaguchi）表示，和佳士得一起競爭這次委託的除了老對手蘇富比(微博)，還有一家中國的拍賣行，以及希望購入整體這次藤田美術館上拍藏品的機構。

　　“藤田美術館最終選擇了佳士得，並在紐約舉辦拍賣，我認為最重要的原因是，佳士得有舉行美術館專場拍賣和“重要青銅酒器： 皿方罍”（2014年）的成功經驗，此外，紐約一直是中國古董，特別是青銅和古代書畫的交易中心，在這裡拍賣更容易取得好成績。”

　　文物流轉，西方大藏家逐漸謝幕？
　　電影《末代皇帝》描繪了末代皇帝溥儀在離開紫禁城後為了維持流亡小朝廷的奢華生活，變賣宮中帶出的珍稀藝術品、珠寶、名貴書畫換取現代生活用品的片段，“我在天津花了好多錢……為了換取軍閥的保護和一些白俄將軍的友誼，我已經記不清楚他們讓我花了多少珠寶玉器……我不停地買鋼琴，手錶還有收音機，西方的任何東西都是好的……口香糖、阿司匹林、還有汽車。”

　　此次上拍的藤田美術館藏品的身世，正是反映了這段令人痛心的歷史，文物的命運因國運和時局的動盪而流離失所。此次上拍的六卷《石渠寶笈》初、續篇著錄的古畫皆出自醇王府，於1915年2月22日經醇王府管事張斌舫之手售予日本中山商會，後由大阪的藤田家族購買收藏。另外四件青銅禮器，以及宋明古畫雖不在單據上，但是相信同樣出購自中山商會。今天，這批重量級的禦藏珍寶於紐約再次出現在公共面前，時間已經過去了一個世紀。
1915年醇親王府賣與山中商會六卷古畫的字據（圖片來自佳士得藤田美術館拍賣圖錄） 百年很長，也可以很短，對於一件文物來說可以是短暫的兩次露面。百年之中，承載著中華文化血脈的藝術品因歷史原因無分崩離析，流落他鄉，其中一些幸得愛護得以保存至今。

　　如今，越來越多曾經流失海外的藝術珍品通過市場回到了它的誕生地，這背後也反映了西方大藏家逐漸謝幕的趨勢。幾個知名的大藏家，如埃斯肯納吉（Eskenazi）、Marchant、羅梅森（Lark Mason）將手藝和生意傳給了他們的第二代，但是必須承認，和各年齡段都有的中國藏家相比，年輕一輩的歐美藏家寥寥無幾。

　　去年秋拍，一張古董商埃斯肯納吉密密麻麻的拍賣筆記圖刷了屏。前有安思遠、埃斯肯納吉這樣自有一套體系的前輩，今天舞臺中心的中國買家，學習的路依然任重道遠。

齊白石的“草蟲畫”超越古今
2017-03-19 11:08 齊白石 楓葉秋蟬 中國美術館藏
　　牟建平
　　眾所周知，在近代中國美術史上齊白石是“詩書畫印”俱佳的巨匠。他擅畫花鳥、水族、山水、人物等多種題材，其大寫意造詣很高，但他也擅長精細一路，特別是其工筆草蟲花卉畫代表了他繪畫的最高成就，用“超越古今”來評價是恰如其分的。

　　草蟲畫，是專指對昆蟲加以描繪的畫作，在中國畫史上並沒有專門的分科，只是依附在“花鳥蔬果”類裏。在北宋《宣和畫譜》中，把它附在卷二十的蔬果中。但在唐宋的畫史裏，已開始出現某某畫家“擅草蟲”的記載。宋代小品畫中不乏草蟲之作，有些工筆草蟲精細程度令人歎為觀止。如林椿《葡萄草蟲團扇》，李安忠《晴春蝶戲圖》，還有佚名的《山茶蝴蝶》等，但所畫草蟲品類較少。晚清的居廉是畫工筆草蟲的高手，他畫的《梧桐雙蟬》非常精妙。而到了齊白石筆下，不僅草蟲種類繁多，刻畫入微，更是獨創“兼工帶寫”的畫法，超越了前人，使草蟲畫達到了一個前所未有的高度。

　　30歲前涉獵草蟲題材
　　齊白石究竟是什麼時候開始畫草蟲的？齊白石的忘年好友黎錦熙在《齊白石年譜》1902年一節中提到：“辛醜（1901）以前，白石的畫以工筆為主，草蟲早就傳神。因為他家一直養草蟲——紡織娘、蚱蜢、蝗蟲之類，還有其他生物，他時常注視其特點，作直接寫生的練習，歷時既久，自然傳神。”由此可知，齊白石在30多歲前就已經開始畫草蟲了。在《白石老人自述》中齊白石自己回憶：“那時令弟仲葛、仲麥，還不到20歲。暑假放假，常常陪伴我，活潑可愛。我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，撲捉知了，都給我作了繪畫的標本。”

　　目前可以見到的齊白石最早的草蟲畫是1894年畫的《草葉蛾子》，屬款“三百石印富翁”，是典型的金農體，印章也是早期的常用印“木居士”。此外，1902年“沁園師母命畫”的《花卉蟋蟀》團扇，蟋蟀十分工細，花卉以沒骨畫法畫出。這一時期的花卉也是工筆居多，色彩還不亮麗，有些畫作落款書法是金農體，明顯是齊白石的早期草蟲畫風格。在1920年未變法前，齊白石還曾經以八大山人的冷逸畫法畫過一段時間的寫意草蟲花卉，純用水墨，用筆簡率，構圖舒朗，但在當時並不受到歡迎，後來就基本棄之不畫了。

　　齊白石的畫作題款中多有對蟲寫生的記載。如遼寧博物館藏1919年《紡織娘》，畫題：“己未十月於借山館後得此蟲，世人呼為紡績娘，或呼為紡紗婆，對蟲寫照。”在1922年的《草蟲冊頁十二開之五，秋葉孤蝗》中齊白石長題到：“餘自少至老，不喜畫工致，以為匠家作，非大葉粗枝、糊塗亂抹不足快意。學畫50年，惟40歲時戲捉活蟲寫照，共得七蟲，年將60，寶辰先生見之，欲餘臨，只可供知者一罵，弟齊璜記。”在另一幅題《天牛豆角》上他題：“歷來畫家所謂畫人莫畫手，餘謂畫蟲之腳也不易為。非捉蟲寫生，不能有如此之工。”

　　兼工帶寫的創作風格
　　齊白石兼工帶寫的草蟲畫是什麼開始轉變形成的？我們看辛酉年（1921年）畫的《蜜蜂》扇面，畫面畫了10只形態各異的蜜蜂，所配的花卉既不鮮豔也不突出。中國美術館藏1924年畫《草蟲冊頁》，屬於過渡期作品。同年1924年畫的《荔枝天牛》（中國美術館藏），筆墨雖稍顯拘謹，但兼工帶寫的風格已經初具模樣。在上世紀20年代中期，齊白石的畫風開始發生巨變，在吸收了海派吳昌碩的金石畫派的畫法後，又加以自己個人的變法，色彩更加豔麗奪目。此時他以大寫意的花卉配以工筆草蟲，工寫結合，畫風新穎，獨樹一幟，受到市場的歡迎。

　　齊白石一生畫的草蟲品種非常豐富，多達數十種。不僅有蜻蜓、蝴蝶、蟬、蜜蜂、蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀、天牛、蛾、螻蛄、蝗蟲、灶馬、蜘蛛、水蝽，甚至還有蟑螂和蒼蠅。蟑螂和蠅這類不潔之蟲，以前是很難入畫的，但齊白石將它們描繪入畫，觀者並沒有產生污穢感，反而畫得生動自然。當然，齊白石也畫那些美麗的昆蟲，蝴蝶、蜻蜓、蟬和蜜蜂他畫得最多，他畫《荔枝蜻蜓》《雁來紅蝴蝶》《楓葉秋蟬》《藤蘿蜜蜂》，令人賞心悅目。蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀也是他愛畫的，他畫《葫蘆蟈蟈》《鳳仙花螞蚱》《稻穗螳螂》《豆角蟋蟀》，生活氣息很濃。
齊白石 葫蘆蟈蟈 中國美術館藏
　　何時停畫工筆草蟲
　　齊白石何時開始停畫工筆草蟲的呢？他在上世紀20年代的一本《草蟲冊》中題：“客有求畫工致蟲者，餘目昏隔霧，從今封筆矣。”在另一幅《工蟲老少年》中齊白石題句：“寄萍堂上老人強持細筆”，說明這一時期白石老人工筆草蟲已不多畫了。但我們看隨後的上世紀30年代和40年代，齊白石都有工筆草蟲畫作問世，甚至新中國成立後，都有個別工筆草蟲花卉作品出現，如中國美術館藏《貝葉工蟲》和《秋韻》，只是數量明顯減少。這些工筆草蟲究竟是他人的代筆呢？還是白石老人自己的真跡？

　　關於這些上世紀三四十年代、五十年代的工筆草蟲花卉畫，學術界多數認為是齊白石為了防備老年眼力不濟，早年特意提前多畫了一些工筆草蟲，上世紀三四十年代拿出來補畫了花卉，形成了後來的作品。關於這一點，在齊白石1952年畫給女弟子老舍夫人胡絜青的一幅《蜻蜓牽牛花》的題跋中得到了印證，齊白石在畫上題：“絜青女弟子喜予舊作，老來添花。九十二歲白石。”此時齊白石已經92歲了，不可能再畫精細的工筆蜻蜓了，題跋中特別指明是“絜青女弟子喜予舊作”，可知是白石老人本人的親筆工蟲，並不是他人的代筆。

　　在眼力不濟，工筆草蟲少畫、不畫的同時，齊白石也畫了不少寫意的草蟲，如《蓮蓬蜻蜓》、《貓蝶圖》等。在1954年畫的東北博物館藏《花卉草蟲冊》中他專門題到：“此冊子如三兒畫蟲，白石老人補花草並題款識。”這一時期的工筆草蟲，齊白石有些已經讓三子齊子如代筆，但畫中鈐蓋“子如畫蟲”印，只能算合作畫。坊間傳聞，齊白石晚年的工筆草蟲有些是齊子如畫的，這個推測難以斷定。齊子如在齊白石的子女中是最早畫出名的，尤擅工筆草蟲，他畫的蜻蜓、蟈蟈、螳螂、蟬、蚱蜢生動逼真。齊白石曾在一小冊頁上寫到：“子如畫蟲學於餘，畫蟲之功過於乃翁。”對齊子如的草蟲多有讚賞。
　　齊白石還有一些工筆草蟲並沒有配畫寫意花卉，而是單獨以草蟲的形式作為獨立作品存在，如中國美術館藏《昆蟲冊頁二十開》。齊白石在其中一開冊頁上寫了很長的一段題跋對此做出解釋：“此冊計有二十開，皆白石所畫，未曾加花草，往後千萬不必添加，即此一開一蟲最宜。西廂詞作者謂不必續作，竟有好事者偏續之，果醜怪齊來。甲申秋八十四歲白石記。”這類獨立的草蟲畫，儘管空空的畫面只有一個草蟲，但因有了款書和印章，自然已是完整的作品。北京畫院還藏有一些齊白石畫的草蟲，連款、印都沒有，在齊白石去世後家屬捐獻給北京畫院，這些畫作當然也被認定為齊白石的真跡。

　　齊白石的工筆草蟲畫因“工寫結合”的獨創而受到藏家的熱烈追捧，近年在拍場屢有上佳的表現。早在2009年北京保利秋拍上，齊白石《可惜無聲》花卉草蟲冊就以9520萬元的高價成交。在2015年12月北京保利秋拍上，齊白石《葉隱聞聲·花卉工筆草蟲冊十八開》再次拍出1.15億元的天價。正是由於市場的走俏，其草蟲花卉贗品也大量湧現拍場，不少以高價拍出。如某高價冊頁，款書生硬，草蟲呆板，構圖也不是齊白石慣有的構圖，卻以不菲高價拍出。目前拍場上齊白石草蟲花卉畫既有上世紀20年代以前早期的作品，也有上世紀三四十年代的，可謂花樣繁多，買家應保持高度警惕，以免上當受騙。

馬未都：香港機場寶庫1號開啟後 香港買東西有地放
2017年03月27日 17:02

　　　　20172017年年33月月2424日，寶庫中國與富豪國際酒店集團日，寶庫中國與富豪國際酒店集團 （下稱： 富豪酒店）富豪酒店） 就雙方合作的協力廠商保管箱專案于香港富豪機場酒店舉行了盛大的開幕儀式。就雙方合作的協力廠商保管箱專案于香港富豪機場酒店舉行了盛大的開幕儀式。開幕儀式上，寶庫中國同香港國際古玩及藝術博覽會、上海自貿區國際文化投資發展有限公司簽署戰略合作協定，同時授牌開幕儀式上，寶庫中國同香港國際古玩及藝術博覽會、上海自貿區國際文化投資發展有限公司簽署戰略合作協定，同時授牌1010餘家主流藝術機構為寶庫中國戰略合作夥伴。餘家主流藝術機構為寶庫中國戰略合作夥伴。隨著隨著““香港機場香港機場??寶庫寶庫11號號””正式啟動，寶庫中國的文化創新服務進一步升級，這次與富豪酒店強強正式啟動，寶庫中國的文化創新服務進一步升級，這次與富豪酒店強強聯手，實現了滬港兩地雙核驅動的服務模式。聯手，實現了滬港兩地雙核驅動的服務模式。同時，牽手香港藝博會和上海自貿區，寶庫中國平臺服務戰略規劃也逐漸清晰；同時，牽手香港藝博會和上海自貿區，寶庫中國平臺服務戰略規劃也逐漸清晰；多家主流藝術機構的加入，讓兩地藝術文化生態圈更趨完整。多家主流藝術機構的加入，讓兩地藝術文化生態圈更趨完整。至此，寶庫中國的文化滬港通戰略正式拉開序幕，至此，寶庫中國的文化滬港通戰略正式拉開序幕， ““一站式一站式””的藝術品收藏交易服務聯盟指日可待的藝術品收藏交易服務聯盟指日可待。
寶庫文化滬港通服務聯盟簽約，左起陳小冬、柳費國和黑國寶庫文化滬港通服務聯盟簽約，左起陳小冬、柳費國和黑國強強
　　香港作為亞洲的金融重鎮，隨著城市角色的進化，如今已經晉升為世界第三大藝術交易市場，是巴塞爾藝術　　香港作為亞洲的金融重鎮，隨著城市角色的進化，如今已經晉升為世界第三大藝術交易市場，是巴塞爾藝術展、亞洲當代藝術展等眾多世界藝術大展的舉辦地，吸引了眾多國際知名畫廊、拍賣行等藝術機構，更有來自亞洲乃至全球的收藏家、投資客們每年在這裡聚集。展、亞洲當代藝術展等眾多世界藝術大展的舉辦地，吸引了眾多國際知名畫廊、拍賣行等藝術機構，更有來自亞洲乃至全球的收藏家、投資客們每年在這裡聚集。香港作為中國面向國際的視窗，國內藝術投資收藏需求的增長更是加速藝術之都定位的內核驅動力。香港作為中國面向國際的視窗，國內藝術投資收藏需求的增長更是加速藝術之都定位的內核驅動力。富豪酒店正是洞察到香港不斷深化的藝術定位，更有香港機場彙聚天下旅客的地理優勢條件，去年開始在富豪機場酒店開設了私人保管箱業務，以滿足藝術收藏家的需要。富豪酒店正是洞察到香港不斷深化的藝術定位，更有香港機場彙聚天下旅客的地理優勢條件，去年開始在富豪機場酒店開設了私人保管箱業務，以滿足藝術收藏家的需要。這次更與寶庫中國結盟，雙方合力來搭建文化滬港通服務平臺這次更與寶庫中國結盟，雙方合力來搭建文化滬港通服務平臺。
寶庫中國董事長周昕先生寶庫中國董事長周昕先生 致致辭辭 觀複博物館創辦人兼館長馬未都先生觀複博物館創辦人兼館長馬未都先生 致致辭

　　　　滬港兩地儲藏保管服務升滬港兩地儲藏保管服務升級級
　　寶庫　　寶庫11號作為世界級協力廠商保管機構，是寶庫中國為文化藝術的儲存需求而打造的重要服務平臺，首個專案落地在中華第一高樓號作為世界級協力廠商保管機構，是寶庫中國為文化藝術的儲存需求而打造的重要服務平臺，首個專案落地在中華第一高樓————位於上海陸家嘴金融區的上海中心位於上海陸家嘴金融區的上海中心B5B5層，目前已有金融、藝術機構和個人用戶等近層，目前已有金融、藝術機構和個人用戶等近11萬名會員。萬名會員。此次此次““香港機場香港機場??寶庫寶庫11號號””的開幕，不僅能夠解決一部分香港藝術市場日益增長的儲藏需求，更能夠提供便捷上海、香港兩地客戶的增值服務。的開幕，不僅能夠解決一部分香港藝術市場日益增長的儲藏需求，更能夠提供便捷上海、香港兩地客戶的增值服務。其特別設計的寶庫其特別設計的寶庫11號滬港產品方案，結合寶庫中國在上海中心的配套資源，推出了一系列例如：號滬港產品方案，結合寶庫中國在上海中心的配套資源，推出了一系列例如：雙庫聯動雙庫聯動、服務年限和箱型配套互補等方案，為寶庫、服務年限和箱型配套互補等方案，為寶庫11號熱愛藝術收藏的會員們開啟了一個雙城聯動的升級服務模式號熱愛藝術收藏的會員們開啟了一個雙城聯動的升級服務模式。。

　　而富豪酒店與寶庫中國的　　而富豪酒店與寶庫中國的““聯姻聯姻””，使雙方資源、業務得以共用，富豪酒店將與寶庫中國一起就保管箱業務、文化藝術的內容打造、會員權益以及富豪酒店優惠政策等推出更多的措施，為雙方的會員提供更具吸引力的增值服務，使雙方資源、業務得以共用，富豪酒店將與寶庫中國一起就保管箱業務、文化藝術的內容打造、會員權益以及富豪酒店優惠政策等推出更多的措施，為雙方的會員提供更具吸引力的增值服務。。
　　　　““香港機場香港機場??寶庫寶庫11號號””毗鄰香港國際機場，位於富豪機場酒店內，地理位置優越。毗鄰香港國際機場，位於富豪機場酒店內，地理位置優越。其備有尖端的智慧儲存設備和生物科技保安技術，提供靈活的短期、長期保管服務，並可通過手機應用程式進行其備有尖端的智慧儲存設備和生物科技保安技術，提供靈活的短期、長期保管服務，並可通過手機應用程式進行2424小時監控，是藝術收藏小時監控，是藝術收藏““中途之中途之家家””的不二選擇的不二選擇。 寶庫文化滬港通服務聯盟簽約，柳費國和羅寶寶庫文化滬港通服務聯盟簽約，柳費國和羅寶文文
香港機場寶庫香港機場寶庫11號剪綵儀式，左起柳費國、馬未都、羅旭瑞、周忻和羅寶號剪綵儀式，左起柳費國、馬未都、羅旭瑞、周忻和羅寶文文 打造國際雙都藝術服務聯打造國際雙都藝術服務聯盟盟

　　定位為文化產業的創新　　定位為文化產業的創新運營服務商，寶庫中國在香港寶庫運營服務商，寶庫中國在香港寶庫11號開幕之即，攜手香港藝博會和上海自貿區簽署戰略合作協定，三方將就兩地藝術交易環節中的保管、轉運、關稅等環節展開緊密合作，使藝術品從儲藏到展示、交易、物流、再回到儲藏的整個過程做到無縫連接，將本來紛繁的流程管理全部搬到服務聯盟的平臺上實現，為客戶提供專人對接、一鍵下單、時時監控、點對點系統確認等全功能一站式服務等，打通香港與內地的藝術品收藏交易通道，為藝術行業的發展創造更優質的服務機制和更良好的商業環境號開幕之即，攜手香港藝博會和上海自貿區簽署戰略合作協定，三方將就兩地藝術交易環節中的保管、轉運、關稅等環節展開緊密合作，使藝術品從儲藏到展示、交易、物流、再回到儲藏的整個過程做到無縫連接，將本來紛繁的流程管理全部搬到服務聯盟的平臺上實現，為客戶提供專人對接、一鍵下單、時時監控、點對點系統確認等全功能一站式服務等，打通香港與內地的藝術品收藏交易通道，為藝術行業的發展創造更優質的服務機制和更良好的商業環境。

　　每一屆的香港藝博會都會吸引全世界的古董商、收藏家、行家、買家等，蘊藏　　每一屆的香港藝博會都會吸引全世界的古董商、收藏家、行家、買家等，蘊藏巨大的藝術價值。巨大的藝術價值。““一站式一站式””服務聯盟的建立將真正實現藝術品交易價值鏈的自迴圈，寶庫服務聯盟的建立將真正實現藝術品交易價值鏈的自迴圈，寶庫11號對藝術的珍藏保值、藝博會對藝術的展示增值、藝術機構的資源和客戶服務的專業價值、上海自貿區的藝術品商務服務讓價值回歸等等，可謂是藝術行業的一次創舉。號對藝術的珍藏保值、藝博會對藝術的展示增值、藝術機構的資源和客戶服務的專業價值、上海自貿區的藝術品商務服務讓價值回歸等等，可謂是藝術行業的一次創舉。相信服務聯盟的建成將為滬港兩地文化交流及藝術品的全球化貢獻力量相信服務聯盟的建成將為滬港兩地文化交流及藝術品的全球化貢獻力量。

　　易居中國董事局主席、最新出爐的中國年度十大經濟人物周忻先生作為寶庫中國的董事長出席了本次開幕儀式。　　易居中國董事局主席、最新出爐的中國年度十大經濟人物周忻先生作為寶庫中國的董事長出席了本次開幕儀式。周忻先生對於寶庫在香港建庫非常的興奮，他說：周忻先生對於寶庫在香港建庫非常的興奮，他說：我心中的這個寶庫是我們中國人珍藏歷史、珍存記憶的庫，今天能在香港建庫，我心中的這個寶庫是我們中國人珍藏歷史、珍存記憶的庫，今天能在香港建庫，是寶庫中國面相國際的第一步，未來寶庫將會去往更多的地方，而且，我一直希望能夠為流失海外的國寶回歸做些什麼，藝術滬港通的建成也會在很多層面上能更好的實現這一心願是寶庫中國面相國際的第一步，未來寶庫將會去往更多的地方，而且，我一直希望能夠為流失海外的國寶回歸做些什麼，藝術滬港通的建成也會在很多層面上能更好的實現這一心願。

　　寶庫中國創始人兼首席執行官柳費國先生說：　　寶庫中國創始人兼首席執行官柳費國先生說： ““寶庫寶庫11號落戶香港，對於我們意義非凡，不僅完善了產品結構，加強了品牌核心競爭力，雙庫聯動的模式也讓我們的服務有了質的飛躍；號落戶香港，對於我們意義非凡，不僅完善了產品結構，加強了品牌核心競爭力，雙庫聯動的模式也讓我們的服務有了質的飛躍；此外，寶庫中國及富豪酒店雙核驅動讓我們有了配套基礎條件去聯動藝術流通的各環節力量，建造藝術收藏交易服務的城際直通車，讓兩地的藝術文化真正實現對流。此外，寶庫中國及富豪酒店雙核驅動讓我們有了配套基礎條件去聯動藝術流通的各環節力量，建造藝術收藏交易服務的城際直通車，讓兩地的藝術文化真正實現對流。今天這裡是個多方資源和力量的聚合，代今天這裡是個多方資源和力量的聚合，代表著我們的實力，更代表著我們的決心。表著我們的實力，更代表著我們的決心。未來，寶庫中國不僅要打造服務聯盟，更將與富豪酒店、香港藝博會以及各藝術機構就藝術文化的內容輸出、藝術金融等方面探討更多領域的合作，打造藝術文化生態圈，營造更完美的藝術文化體驗，使文化體驗與商業價值有深層次的融合。未來，寶庫中國不僅要打造服務聯盟，更將與富豪酒店、香港藝博會以及各藝術機構就藝術文化的內容輸出、藝術金融等方面探討更多領域的合作，打造藝術文化生態圈，營造更完美的藝術文化體驗，使文化體驗與商業價值有深層次的融合。””

　　富豪國際酒店集團副主席兼董事總經理羅寶文女士表示：　　富豪國際酒店集團副主席兼董事總經理羅寶文女士表示：““本次合作只是富豪酒店與寶庫中國的開始，香港藝術之都的建設，富豪酒店在各個領域都有參與，香港富豪機場酒店去年開設了藝術畫廊本次合作只是富豪酒店與寶庫中國的開始，香港藝術之都的建設，富豪酒店在各個領域都有參與，香港富豪機場酒店去年開設了藝術畫廊‘‘富豪酒店獨家呈獻大華銀行藝術空間富豪酒店獨家呈獻大華銀行藝術空間’’，鼓勵社區藝術共融，而今日，鼓勵社區藝術共融，而今日香香

　　港機場　　港機場??寶庫寶庫11號的誕生，更成為富豪酒店的另一發展里程碑。號的誕生，更成為富豪酒店的另一發展里程碑。日後我們將與寶庫中國共用資源，在藝術文化、藝術金融等多領域進行廣泛的結合，也為港滬兩地打造國際化的文化交流提供更開放的平臺。日後我們將與寶庫中國共用資源，在藝術文化、藝術金融等多領域進行廣泛的結合，也為港滬兩地打造國際化的文化交流提供更開放的平臺。””
　　香港國際古玩及藝術博覽會董事長黑國強說：　　香港國際古玩及藝術博覽會董事長黑國強說：““寶庫寶庫11號與藝博會的簽約為客戶提供了更加便捷的集存儲、展示、交易的一體化服務，拓展了藝博會在內地市場的影響力。號與藝博會的簽約為客戶提供了更加便捷的集存儲、展示、交易的一體化服務，拓展了藝博會在內地市場的影響力。希望此次合作為推動港滬兩地成為亞洲藝術品的視窗貢獻力量！希望此次合作為推動港滬兩地成為亞洲藝術品的視窗貢獻力量！””

　　上海自貿區國際文化投資發展有限公司總經理胡環中說：　　上海自貿區國際文化投資發展有限公司總經理胡環中說：““文化是自貿區非常重要的核心產業。文化是自貿區非常重要的核心產業。我們致力於加強貿易流程上的便利，為港滬兩我們致力於加強貿易流程上的便利，為港滬兩地的文化產品的交流提供更便捷更高效的通道服務，為文化藝術行業的繁榮提供有力支撐。地的文化產品的交流提供更便捷更高效的通道服務，為文化藝術行業的繁榮提供有力支撐。”
　　授牌儀式上，　　授牌儀式上，1010余家國內外知名藝術機構餘家國內外知名藝術機構————裡森畫廊裡森畫廊LISSONLISSON、馮耀輝先生所代表的香港兩依藏博物館、立木畫廊、藝術門、貝浩登、月臺中國當代藝術機構、韓國阿拉裡奧畫廊、沒頂畫廊、中國臺灣亞洲藝術中心、羅浮紫、馮耀輝先生所代表的香港兩依藏博物館、立木畫廊、藝術門、貝浩登、月臺中國當代藝術機構、韓國阿拉裡奧畫廊、沒頂畫廊、中國臺灣亞洲藝術中心、羅浮紫MAOSpaceMAOSpace、、NuoArtNuoArt藝術同盟，成為寶庫中國首批的戰略合作夥伴。藝術同盟，成為寶庫中國首批的戰略合作夥伴。它們的加入是滬港藝術服務聯盟中的重要的一環，也將讓服務聯盟構想的落地更加高效。它們的加入是滬港藝術服務聯盟中的重要的一環，也將讓服務聯盟構想的落地更加高效。未來將會有更多的藝術機構成為寶庫中國的合作夥伴，讓滬港兩地的藝術生態圈未來將會有更多的藝術機構成為寶庫中國的合作夥伴，讓滬港兩地的藝術生態圈更為繁榮更為繁榮

　　百餘位來自全國各地的地產界、藝術機構和收藏界的大佬們以及媒體朋友齊聚富豪機場酒店共同見證了寶庫中國文化滬港通服務聯盟的建立。　　百餘位來自全國各地的地產界、藝術機構和收藏界的大佬們以及媒體朋友齊聚富豪機場酒店共同見證了寶庫中國文化滬港通服務聯盟的建立。寶庫中國將進一步細心打磨服務環節中的每一步，讓服務聯盟的服務呈現高水準的表達。寶庫中國將進一步細心打磨服務環節中的每一步，讓服務聯盟的服務呈現高水準的表達。隨著上海、深圳、北京等地的地標寶庫陸續啟動以及更多社區寶庫的建成，寶庫中國會將藝術文化生態系統延展到更多的層面，讓文化體驗的隨著上海、深圳、北京等地的地標寶庫陸續啟動以及更多社區寶庫的建成，寶庫中國會將藝術文化生態系統延展到更多的層面，讓文化體驗的““一站式一站式””模式深入人們的生活，推動中國文化藝術產業的繁榮發展模式深入人們的生活，推動中國文化藝術產業的繁榮發展。

　　　　關於寶庫中國：關於寶庫中國：中國文化產業創新服務運營中國文化產業創新服務運營商商
　　自　　自20122012年成立以來，寶庫中國秉承年成立以來，寶庫中國秉承““創新與匠心創新與匠心””的發展理念，以文化為核心驅動力，以建築和互聯網為載體，塑造從文化體驗過渡到文化消費的文化產業鏈的發展理念，以文化為核心驅動力，以建築和互聯網為載體，塑造從文化體驗過渡到文化消費的文化產業鏈。

　　目前，寶庫中國旗下戰略發展專案有兩大類別，分別為　　目前，寶庫中國旗下戰略發展專案有兩大類別，分別為：：
　　　　‘‘地標寶庫地標寶庫’’：：以城市地標建築為載體，以博物館，藝術中心，私人保管箱互為配套，互相滋養的文化創新商業模式以城市地標建築為載體，以博物館，藝術中心，私人保管箱互為配套，互相滋養的文化創新商業模式。

　　　　‘‘社區寶庫社區寶庫’’：：全自動保管庫與社區藝術空間相結合，提供優質文化內容，將安全和人文送入千家萬戶全自動保管庫與社區藝術空間相結合，提供優質文化內容，將安全和人文送入千家萬戶。

　　公司於上海中心打造的首個地標寶庫項目以專業協力廠商保管機構　　公司於上海中心打造的首個地標寶庫項目以專業協力廠商保管機構““寶庫寶庫11號號””與與““寶庫藝術中心寶庫藝術中心””及及““上海上海觀複博物館觀複博物館””互為配套的創新商業模式，讓文化得以持續發展，從而探索出互為配套的創新商業模式，讓文化得以持續發展，從而探索出““以文化商業滋養文化事業、以文化事業帶動文化產業的創新之路以文化商業滋養文化事業、以文化事業帶動文化產業的創新之路””。

　　　　關於富豪機場酒關於富豪機場酒店店

　　富豪機場酒店與香港國際機場毗鄰，是香港唯一直接由一道有蓋行人通道貫往機場的酒店，鄰近亞洲國際博覽館，並座落于完善的交通網絡上，前往市區十分方便。　　富豪機場酒店與香港國際機場毗鄰，是香港唯一直接由一道有蓋行人通道貫往機場的酒店，鄰近亞洲國際博覽館，並座落于完善的交通網絡上，前往市區十分方便。旅客乘坐機場快線往中環只需旅客乘坐機場快線往中環只需2424分鐘；分鐘；而且毗鄰亞洲國際博覽館。而且毗鄰亞洲國際博覽館。至於前往鄰近的香港狄斯奈樂園，乘搭酒店轎車或公共交通工具迅速可達，方便快捷。至於前往鄰近的香港狄斯奈樂園，乘搭酒店轎車或公共交通工具迅速可達，方便快捷。酒店設有酒店設有11，，171171間客房、間客房、3030間會議及宴會廳及其中一間全港酒店中最大的無柱式間會議及宴會廳及其中一間全港酒店中最大的無柱式宴會大殿、宴會大殿、66間餐廳及酒吧、完善的康樂設施包括間餐廳及酒吧、完善的康樂設施包括24/724/7健身室、室內及室外游泳池，以及豪華水療按摩中心。健身室、室內及室外游泳池，以及豪華水療按摩中心。富豪機場酒店連續九年榮膺由富豪機場酒店連續九年榮膺由Business Traveller UK MagazineBusiness Traveller UK Magazine舉辦的商務旅客讀者投票選舉中獲選為舉辦的商務旅客讀者投票選舉中獲選為‘‘全球最佳機場酒店全球最佳機場酒店’’，同時亦被，同時亦被Business Traveller Asia-Pacific MagazineBusiness Traveller Asia-Pacific Magazine連續十六年選為連續十六年選為‘‘亞太區最佳機場酒店亞太區最佳機場酒店’’。

2016拍賣行業成交額突破5000億大關
2017年03月31日 15:36

　　3月29日，中國拍賣行業協會與商務部流通業發展司在京聯合發佈2016拍賣業藍皮書——《2016年中國拍賣行業經營狀況分析及2017年展望》。這是該年度報告第九次面向社會發佈。報告顯示，2016年拍賣行業成交額5192.28億元，比2015年增長12.02%，行業發展穩中向好。

　　2016年全國拍賣成交額累計5192.28億元，比2015年增長12.02%。拍賣行業在保持市場既有存量的同時，業務增量也有了明顯突破。　2016年全國文物藝術品拍賣穩步發展，文物藝術品均有不同程度提升，網路拍賣發展更加迅猛。

　　拍賣行業在“拍賣+互聯網”發展模式的指引下，2016年取得了不俗的業績，各類拍賣業務全面觸網，並開始植根於行業的各類業務經營之中。據中國拍賣行業協會網路拍賣平臺統計，全年網路拍賣會增長57.44%；上拍標的增長了218%。

香港蘇富比31.7億港元紀錄連連 春拍重重收槌
2017年04月07日 15:12

　　香港2017年春季拍賣會，4月1至5日總成交額：31.7億港元/4.61億美元（拍前總估價：24億港元/ 3.13億美元） 整體成交率：87%
蘇富比(微博)行政總裁Tad Smith表示：過去一周香港春拍的結果與我們去年同期的佳績看齊，相比2016年秋拍更見進步，延續了我們今年所見令人鼓舞的趨勢。不僅中國瓷器及書畫等傳統類別表現出眾，西方當代藝術及珠寶等橫跨不同領域的收藏板塊亦紀錄連連，進一步肯定香港作為全球藝術市場重要支柱的地位。

　　“春天又再次來臨。”蘇富比亞洲區行政總裁程壽康道，“今季春拍成績斐然，主要是由中國內地客戶人數上升，以及亞洲其 他地區和海外藏家的強烈需求所帶動。本季我們有十場專題拍賣，帶來徵集自全球各地，包括美國、歐洲、日本及香港的頂尖 珍藏，另更有“周大福粉紅之星”（CTF Pink Star）、安迪 沃荷《毛主席》和明宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌等創紀錄的重量 級精品，令藏家們趨之若鶩。如此佳績再次證明，蘇富比無疑是彙聚全球藏家的國際拍賣行。”

　　世界拍賣紀錄
　　亞洲拍賣會歷來最高價成交拍品，及任何鑽石及珠寶之世界拍賣紀錄：“粉紅之星”鑽石，現命名為“周大福粉紅之星”（CTF Pink Star） 成交價：5 億 5300 萬港元/7120 萬美元，由香港珠寶商周大福珠寶投得。
明初瓷器世界拍賣紀錄：明宣德 青花魚藻紋十棱菱口大盌 成交價：2 億 2，900 萬港元/2，950 萬美元
　西方當代藝術品之亞洲拍賣紀錄：安迪 沃荷（Andy Warhol）《毛主席》 成交價：9，850 萬港元/1，260 萬美元
任何濃彩藍鑽每卡拉價格世界拍賣紀錄：3.13 卡拉濃彩藍色鑽石配鑽石戒指
成交價：3，720 萬港元/480 萬美元（每卡拉 1，530，626 美元）