香港中國書畫藏友會

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齊白石的民國畫價與房價 比較

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民國時代的齊白石雖然談不上生活窘迫，但絕非大富大貴之人，他的字畫價格並不昂貴。民國時期的畫家，喜歡請更有名的人為自己定潤格，於是，齊白石在1921年前後托人請吳昌碩幫自己定畫價：4尺12元（8.6兩銀）、5尺18元（12.9兩銀）、6尺24元（17兩銀）、8尺30元（21兩銀）。以現代經濟學的觀點來看，這種定價方式的本質是，在市場資訊極不完備的情況下，請對市場更瞭解、資訊獲得途徑更豐富的專家幫助生產者定價。這是各個行業在市場經濟不發達的市場中常用的定價方式，具有一定的合理性。現在看來，這價格並不昂貴，比當時很多名家便宜，當代藏家如穿越到民國絕對是瘋狂掃貨的節奏。於是，1931年，齊白石的作品漲價了：花卉條幅，二尺10元、三尺15元、四尺20元（一尺寬）。即便這樣的價格，也依舊比同時期的很多畫家要低。
　　經過不懈努力，1922年又得益於陳師曾的鼎力支持，齊白石在日本爆紅，作品大賣。於是1926年，為了能夠在北京有個安靜的生活創作環境，64歲的白石老人花兩千銀元買下跨車胡同15號院。跨車胡同位於北京市西城區中部，北起太平橋大街，南至辟才胡同，清朝時稱為“車子胡同”，相傳是由於胡同中有造車廠而得名。如今，這裏是號稱“中國華爾街”的金融街所在地，國際金融巨頭林立，很難想像高樓林立的金融街區域還有這樣一個四合院。

　　據資料顯示，跨車胡同15號院坐西朝東，面積204平方米，是一座三合院帶跨院的住宅。按兩千銀元計，當年齊白石買下這所院子時，每平米的價格是9.8元，這基本相當於當時齊白石兩平方尺畫的價格。其實，民國時期北京的房價並不貴，由於不是首都，也不是工業中心和金融中心，北京的物價普遍低於上海、南京、重慶等地，房價也是如此。根據1933年南京國民政府制定的《文官官等官俸表》規定，民國公務員的最低工資級別是55元。1927年公佈的《大學教員資格條例》規定，大學教授月薪為400到600元，講師為160到260元。以此來看，大學教授工作幾個月，就能在北京買個四合院；一般公務員，3年的收入可以在北京買個四合院；被資本家殘酷剝削、處於水深火熱之中的無產階級代表——紡織女工們，五六年的收入可以在北京買個四合院。

　　如今價格高昂的北京房產，不但紡織女工買不起，就連大學教授恐怕也買不起。這麼一算，從民國到現在，北京的房價漲幅相當驚人。不過，還有漲幅更驚人的——那就是齊白石的畫價。

　　畫價兌米PK房價兌米
　　如何科學、客觀地衡量民國以來齊白石畫價的變化，不但是收藏學問題，更是經濟學問題。民國時期的貨幣和物價，難於直接將人民幣和當今的物價做對比，貨幣實際購買力的比較更有參考價值。中國自古講究“民以食為天”，糧食是國家的根本和底線。按照經濟學的一般原理，以糧食價格來衡量中國不同歷史時期的貨幣實際購買力最為可靠。先看房價兌大米的比較，有關資料顯示，1924年北京的米價是每百斤7.94元，齊白石1926年買下的跨車胡同15號院所花費的2000元，大約能買2.5萬斤大米，每平米房價兌100多斤大米。

　　根據近期北京大米批發價，2.5萬斤大米大約是24萬元。而北京金融街的住宅二手房均價在2016年10月已經漲到了每平方米12萬元。按大米價格的可比購買力計算，這一地區的房價90年間上漲了100倍。當年買下整座四合院所“花費”的2.5萬斤大米，現在只能買金融街2平方米的房子。

　　再來看齊白石畫價兌大米的比較。1931年，齊白石自漲畫價後，大約是每平方尺5元，大約可以買63斤大米。而在中國嘉德2016秋拍中亮相的、繪於1933年的《蓮池書院》約2.8平方尺，估價為1800萬元至2800萬元。我們取其中值2300萬元，每平方尺大約821萬元，根據近期北京大米價格，每平方尺畫作大約可買86萬斤大米。按大米價格的可比購買力計算，齊白石畫價80餘年間升值近1400倍，漲幅遠遠超過齊白石1926年買下的那套四合院所在地——北京金融街地區的房價漲幅。

　　藝術的魅力和價值使得齊白石的畫價，可以跨越時間和空間、超越經濟規律和社會發展。如果我們有機會去民國置業，是買北京的房子當公寓，還是做一位齊白石畫作的收藏家？答案已經不言而喻了。

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達芬奇名畫失而復得 估值1580萬美元
2016年12月14日13:52

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作品背面有兩處更小的科學草圖，還有從右到左寫的筆記，達芬奇以從右到左的書寫習慣著稱。（BBC）
　　參考消息網12月14日報道英媒稱，法國一家拍賣行宣佈，他們發現了一幅被認為是丟失已久的素描，作者是義大利文藝復興時期的大師萊昂納多·達芬奇，估值1580萬美元！

　　據英國廣播公司網站12月4日報道，巴黎的塔桑拍賣行表示，這是達芬奇8幅聖塞巴斯蒂安的畫像之一，是一次“不同尋常的發現”。
　　報導稱，這幅畫最近才被幾位專家鑒定為真品，其中包括來自紐約大都會藝術博物館的館長。塔桑拍賣行表示，這是15年來第一次發現達芬奇的“新作品”。

　　《紐約時報》報導引述塔桑拍賣行的“古代大師繪畫”主任Thaddee Prate的話說，當一位退休醫生把他父親收藏的14幅未裝裱的繪畫送來估值時，發現了這幅神秘作品，估值大約1580萬美元。

　　當時，Thaddee Prate從這一堆繪畫中發現了“這幅令人感興趣的16世紀作品”，並邀請來自巴黎的專家Patrick de Bayser作進一步鑒定。
　　Patrick是一位在古代大師作品界的獨立交易商和顧問。他發現這幅作品是由像達芬奇這樣用左手繪畫的藝術家完成的。在作品背面，他同時發現兩處更小的科學草圖，還有從右到左寫的筆記，達芬奇就是以從右到左的書寫習慣著稱。

　　紐約大都會藝術博物館館長卡門·C·班巴奇也證實這是一幅達芬奇的作品。
　　塔桑拍賣行發表聲明表示，“這位大師創造的這幅雙面板畫真品，是一次令人激動的新發現，在作品的正面展示這位無畏的聖塞巴斯蒂安被綁在一處風景中的一棵樹上，在作品背面有關於光和影的筆記和圖表，這與達芬奇對光學的研究有關。”

　　卡門·C·班巴奇認為，這幅作品是在1482年至1485年間完成的，當時達芬奇在意大利米蘭工作。

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「乾隆御筆之寶」1.7億成交

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法國最大的德魯奧（Drouot）拍賣行周三以2100萬歐元（1.73億港元）拍出一枚清朝乾隆皇帝的玉璽，印文為「乾隆御筆之寶」，由一名中國收藏家拍得。玉璽為壽山石材質，上有9條龍，約10.5厘米見方，原本由一名法國海軍軍醫在19世紀末收藏，然後傳給家族後人。

（法新社）

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張馨予愛心畫作拍出近十萬
2016年12月15日10:39

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張馨予愛心畫作被鋼子拍得張馨予愛心畫作被鋼子拍得

　　12月13日，在新浪微公益線上拍賣平臺上，著名演員張馨予的愛心畫作《馨花怒放》被慈善家鋼子拍得，成交價近十萬元。據悉，此次拍賣所得全部款項將捐贈給中國婦女發展基金會的“母親水窖”公益項目。

　　據介紹，《馨花怒放》是在今年巴黎時裝周上，張馨予通過直播平臺為中國婦女發展基金會母親水窖項目現場畫的一幅國畫，用時不到3小時。張馨予呼籲大家關注貧困山區兒童飲水安全問題，也希望通過自己的特長盡可能的幫助到這些孩子們。這是張馨予首次為公益現場畫畫，畫名也為直播時網友所取。

　　張馨予是一位非常有愛心的女藝人，曾多次參與公益專案，也經常會在自己的微博等社交平臺上呼籲大眾關注需要幫助的群體，曾獲得了“北京領養日愛心大使”的稱號。

　　據瞭解，鋼子是新浪微公益平臺上首位捐款超過100萬的人，僅此一年的記錄就顯示他捐款550多萬。鋼子為何如此大手筆地投入公益慈善事業？

　　事實上，鋼子起初做慈善時，並不知道“慈善”到底是什麼，“幫助別人只是一個習慣性行為”。但是漸漸他卻發現，他救助的人越多，自己的能力就越有限。於是，他開始宣導“慈善純公益”“壹起捐”的理念，號召大家做“平民慈善家”。

　　2010年，鋼子組建了“鋼絲軍團”（後改名為“鋼絲善行團”），宣導每人一天捐贈1元，用最簡單的方式去溫暖全世界。

　　鋼子認為，這種機制，能夠聚集大家很微小但很持續的“純”力量，不但能救助到更多人，也能影響到更多人參與進來。“我們不能改變別人的靈魂，但可以通過這個去影響別人的思想。20萬個人每人1元錢救助一個人和1個人拿20萬救助一個人，概念是完全不一樣的。”

　　張馨予在“2016中國公益新媒體沙龍暨新浪微公益年度頒獎典禮”展示其畫作

　　鋼子宣導的“壹起捐”很快引起強烈的社會效果。“為被救助者提供免費的創業機會，為慈善機構提供可持續的善款來源，為參與捐贈者全方位提供免費的創業機會。”當年，中國公益新聞年會在選鋼子為“影響2015中國公益100人”的致辭中寫道。

　　經過近四年的發展，鋼絲善行團現在已經擁有二十多萬實名會員，遍佈全國一百多個城市，已經成為目前我國最大的網路捐款救助志願者組織。

　　基於鋼子在公益界掀起的“革命”，2016年4月29日，鋼子榮獲中國慈善榜“最具變革精神公益領袖獎”。此前，鋼子還曾於2014年和2015年連續兩年榮獲中國慈善榜年度慈善家稱號。

　　就在上周舉行的“2016中國公益新媒體沙龍暨新浪微公益年度頒獎典禮”上，鋼子又獲得“微博2016十大影響力公益大V”榮譽。張馨予則榮獲了微公益“星光公益力致敬獎”。

　　參與拍賣《馨花怒放》，鋼子希望以此舉帶動更多人關注鋼絲善行團和“壹起捐”，關注公益慈善。張馨予對畫作拍得如此高價也很高興，表示有機會還會發揮自己的特長，為慈善盡力。新浪微公益總監楊光對此次拍賣也給予了高度評價：“一幅不到3小時的畫作，最後拍得10萬元，這也是微公益拍賣上線以來值得書寫的一筆。鋼子默默從事慈善公益十多年，始終保低調和神秘。張馨予演藝不忘公益，是一個愛心明星。但他們都是在用心做慈善的人。正是因為有了他們，中國慈善事業才越來越好。”

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西九建故宮文化博物館 馬會斥資

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中央為香港回歸20周年「送大禮」。政務司長林鄭月娥昨日在北京公布，港府明年將於西九文化區興建「香港故宮文化博物館」，預計2022年落成，由北京故宮長期借出包括國家一級文物在內的近千件展品予香港展出。西九博物館亦是北京以外，首間展出北京故宮珍藏的博物館。該館由馬會出資興建，毋須經立法會撥款，林鄭亦指項目符合西九規劃用途，故毋須重新諮詢。

林鄭月娥代表香港接受中央「賀禮」，但項目亦受到質疑。由於政府採用西九文化區地皮、由馬會資助35億元建造費，可繞過土地審批程序，亦毋須立法會審批工程，而項目更毋須經公開招標程序，立法會監察西九文化區計劃推行情况聯合小組委員會成員毛孟靜質疑，政府事前從未有諮詢，懷疑有人要藉此討好北京。不過，委員會主席劉國勳支持項目，指新館能配合西九發展。。

林鄭北京簽備忘錄 明年動工
林鄭昨在北京故宮公布項目，並與北京故宮博物院院長單霽翔簽署合作備忘錄。新館明年下半年動工，佔地約1萬平方米，位處西九文化區臨海地段，展館擁270度維港海景，建築規模與未翻新的尖沙嘴藝術館相近，主要設施包括展覽廳、教育活動室和演講廳等，亦有專門展出香港收藏家藏品的展廳。
林鄭月娥形容，新館項目得到中央支持，是為慶賀香港回歸20周年。對於為何不在公布項目前諮詢公眾，林鄭回應指，相信香港市民會歡迎項目並感到興奮（excited），她舉例指，每次故宮有文物在港展出，反應均十分好。她又指西九文化區有長期諮詢，其40公頃土地是有特定的用途，而新館完全符合西九規劃的用途，「所以並不存在要重新去諮詢或重新做一個審批的程序」。

問及新館由馬會斥資興建而非由政府向立法會申請撥款，是否因憂慮遭立法會反彈，林太強調，項目並非繞過立法會，而是馬會願意斥資於回饋社會的項目，就如馬會10年前資助活化中區警署一樣。
政府消息人士透露，與北京故宮博物院合作，突破了國家文物境外外借的3項規限，包括借期不逾3個月、數量不逾120件，以及一級文物比例不逾兩成。消息人士指新館落成後將展出約1000件北京故宮藏品，每次外借期2至3年，一級文物數量亦會超過兩成比例。消息指新館雖樓高6至7層，但設計上會模擬故宮由南面入口至北面出口的走向，頂層會有開揚環境俯瞰維港。
對於博物館有何展品，消息指港府仍在與故宮商討，但強調2022年開幕時適逢慶回歸25周年，指故宮已答允借出珍品，級數「不會低過」回歸10周年時在港展出的《清明上河圖》。

西九管理局全權營運 非北京分館
林鄭月娥強調，新館並非北京故宮博物院的分館，故宮借出藏品，並為新館設計和策展提供意見，但不會參與日常運作，西九管理局將全權負責新館興建、未來管理和營運，並為新館成立一間全資擁有的附屬公司。

特首梁振英昨日亦出席合作簽署儀式，指香港市民和外國旅客，可透過參觀新館了解中國歷史和中華文化，促進中外文化理解和擴展中外人民友誼。

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洪三雄：變現救急話文物 從20萬到4億元天價
2016年12月30日10:46

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由“宇珍”拍賣公司拍出的蔡辰男收藏——清乾隆青玉螭龍玉璽

　　常聽前輩們的教言，一個人的資產最好如此配置：現金三分之一，動產三分之一，不動產三分之一。其中動產就包括股票、文物藝術品。這樣的資產配置，最大的意義在於維持資產的流動性，也就是即使在經濟環境劇大變動的情況下，還能確保資產的變現能力、彙集足夠的資金來協助健全財務。
　　對於這樣的論調，當然還是有仁智之見。不過，文物藝術品可以幫助解決收藏者的財務危機，倒是一個不爭的事實。不管收藏者是基於對文物藝術品的喜好還是投資增值或投機獲利的思考，手上擁有精美的文物藝術品者往往都會在社會極端不景氣的惡劣環境裏獲得幫助甚至渡過難關，中外皆然。
　　相信大家都還記憶猶新，2008年9月美國雷曼兄弟公司（Lehman Brothers Holdings Inc。）宣告破產倒閉，引起了全球性的金融風暴，各國股市相繼崩盤，市場一片蕭條。該公司執行長傅德（Richard Fuld）一年半前價值2460萬美元的股票，18個月後出手變賣僅得64萬美元，此一天淵之別的價差，令人不禁有兵敗如山倒之歎！

　　但是，值得深入瞭解的是，傅德的配偶卡西（Kathy Fuld）收藏的一些名家精美近現代藝術品，都相對呈現保值、變現的功能。卡西是紐約現代藝術博物館的理事，她於同年11月12日委託美國紐約佳士得公司拍賣其所收藏的16幅抽象表現主義畫，預估底價約2000萬美元，結果拍出了1355萬。雖然成交價略低於估價的七成，但在那個金融風暴席捲全球的艱難時刻，能有這樣的落槌成交價已算差強人意了。由此可見，在面臨信用市場緊縮而告貸無門的時候，藝術品仍有變現救急的可能。

　　此一現象，對於關心文物收藏或以收藏為投資的人均有諸多啟示：

　　首先，必須認清一個事實，全球金融風暴下的各行各業，沒有不受到打擊和影響的，文物藝術市場當然也不能豁免。2008年秋拍，紐約佳士得在洛克斐勒中心（Rockefeller Center）的藝術品拍賣，75件近代藝術品，約有三分之一共25件流標，拍得的價額也只有當初預估的一半。所以收藏者必須心裏有數，主觀的“價值”和客觀的“價格”之間，免不了存在著令人遺憾的落差，尤其在百業蕭條的時局裏。
　　其次，卡西提供的16件藝術拍品，皆屬戰後相當有名的畫家精品，其中包括德庫寧（Willem de Kooning）、紐曼（Barnett Newman）、戈爾基（Arshile Gorky）和馬丁（Agnes Martin），都是具有創造力和未來性的藝術高手。正因為有這些名家的加持，在景氣相當低迷的時機，16幅拍品依然有不少買家競標，結果有13件落槌拍定，另3件則以流標收場，難以盡如人意。
　　再者，在金融大風暴的衝擊下，全球各大企業、美術館、博物館率皆求財若渴，為了儘快解決現金流動危機，便紛紛把算盤打到非核心資產的文物藝術收藏品之上。因此，在普遍又大規模倒貨的情況下，無論私人買賣或拍賣公司的文物市場，都會明顯呈現“買方市場”的態勢，成交率和賣價也都會受到相當的折損，這是藏家們必須坦然去面對的。

　　另一方面，讓我們來回顧在臺灣所發生的類似案例。
　　2010年6月26與30日兩天，臺灣的拍賣公司“宇珍”接受了中央存保公司的委託，公開拍賣原屬於已倒閉的慶豐商業銀行所有的古董文物和油畫共283件，預估價約新台幣1.15億元，實際拍出的總額為8.05億元。這批文物自從拍賣前的25年起，就一直擺放在慶豐銀行總行的五樓保險室中，不見天日。
　　事實上，這一批塵封25年的文物藝術品，包括上述283件拍品總共超過2，000件，其中有1，800件書畫及逾200件器物。最早的所有人就是“集玩家、藏家、專家、鑒賞家於一身”的企業家、臺灣收藏界的第一代、也是早期“國泰企業”掌門人蔡辰男。他曾創設華人第一座個人美術館“國泰美術館”，並在1980年親自主持編纂“中國書畫精裝選集”12巨冊及“21世紀世界彩色百科全書”11部，在文物藝術的重量級人物圈裏，迄今仍占一席之地。

　　塵封的文物藝術品，卻啟封了陳年往事。1985年臺灣發生轟動一時的“十信事件”，由蔡辰男掌舵的原“國泰信託”遭到波及而被中央存保公司接管。蔡辰男表現了十足的償債誠意，提供了他畢生精選收藏的兩千多件字畫及古董，以估值4億元質押給了由存保公司接手國泰信託而改制的慶豐銀行，平均每件估價才20萬元。10年後（1995）已有人對這批文物估值10億元。

　　2008年慶豐銀行不幸因嚴重虧損，又遭中央存保公司接管，而這批還來不及曝光的藝術品再度落入其手，並在2010年開始處置變現。這2000多件古董藝術品，遺憾未經“公開競價”的程式就讓臺北故宮博物院享有優先承買權，而以區區10億元取走了其中大部分精美的明清、近現代名家書畫及極少數器物共1882組件。

　　臺北故宮挑精撿肥後，剩下來的283件古董及油畫才交由“宇珍”公開拍賣，想不到其中一件清乾隆“青玉螭龍玉璽”就拍出了4.3億天價，最為人津津樂道。若以此一專拍的成交總金額8.05億來估算，故宮收購的精品，其價值最少應在百億以上，難怪文物界人士都說“臺北故宮這回賺到了。”吾人因此不難推算，這一批2000件藝術品，較諸30幾年前質押於慶豐銀行的4億元，其間約有27倍增值。

　　據悉，1985年間蔡辰男因國泰信託案負債150億，到1994年底已償還130億的本金和80多億的利息。除了經營、處分不動產之外，他擁有的其他具有質、量俱佳的古董藝術品，理應也展現了相當的變現能力。如今，他已無債一身輕，雖然沒有沾到上述2000餘件文物藝術品增值的好處，但因文物藝術品的長期陶冶，造就他的光明磊落和氣宇非凡、受人尊敬。一個人歷經大起大落又能重新抬頭挺胸、屹立不倒、俯仰無愧，實在難能可貴。

　　洪三雄
　　雙清文教基金會董事長，曾任清翫雅集第九屆理事長、中華文物學會第十一任理事長，其“雙清館”是海峽兩岸藏界友人必訪之處。每年，雙清文教基金會出版社收藏年鑒《30古吧》，更成為藏家出版論述的標杆圖書。

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廠商會會長李秀恒組聯盟　撐西九故宮館
1小時53分前

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廠商會會長李秀恒。

政府宣布於西九文化區興建故宮文化博物館惹起爭議，廠商會會長李秀恒以中華文化藝術推廣基金主席身分，與本港多位收藏家及組織合組「支持興建『香港故宮文化博物館』大聯盟」，由著名古玩鑑賞家翟建民擔任召集人。李秀恒未有回應有關諮詢程序的爭拗，指收藏家朋友支持興建故宮博物館，希望爭取舉辦更多展覽和提供空間展示收藏家的私人藏品並作交流，並強調文化界很希望推廣中國文化，絕無政治含意。

　　西九文化區管理局在沒有公眾諮詢下通過興建故宮文化博物館，連日遭到質疑。多位收藏家和文化界組織合組「支持興建『香港故宮文化博物館』大聯盟」，成員包括世界華人收藏家學會、香港各界文化促進會、香港中華文化藝術推廣基金、敏求精舍、求知雅集、香港藝術品商會及大中華香港收藏家協會。
　　大聯盟由著名古玩鑑賞家翟建民出任召集人，中華廠商會會長李秀恒則以中華文化藝術推廣基金主席身分任義務秘書，著名收藏家葛師科、蘇富比亞洲區行政總裁程壽康和部分上述組織代表將出席大聯盟今日舉行的記者 會。

　　李秀恒指，大聯盟認為興建故宮博物館是大好事，可長期展出由故宮博物院借出的文物珍藏，推廣中華文化，促進文化交流，但希望博物館日後有更多展覽，以及提供空間供收藏家展示私人藏品並作交流。

　　本身亦是選委的李秀恒稱，自己是以收藏家身分作為大聯盟的一分子，只是借用廠商會渠道發出採訪通知，並指大聯盟的緣起是收藏家朋友希望發表意見，「對事不對人」，並無政治意思，外界不必多作聯想。他又指，目前亦難言政務司司長林鄭月娥百分百參選，廠商會仍然大門開放。但對於諮詢程序爭拗，李秀恒則未有回應，「關於諮詢、城規程序等等，你明（今）天可以問下收藏家。」

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香港建故宮文化博物館引臺北故宮關注
2017年01月09日06:30

還未開建就讓香港反對派頗為不滿的“香港故宮文化博物館”，卻讓臺北故宮頗感危機。

　　1月7日，臺灣《中時電子報》網站刊出題為“港建故宮，臺迎勁敵”的文章報導此事，觀察者網摘編如下：

　　為慶賀香港回歸20周年，去年底香港政務司司長林鄭月娥宣佈與北京故宮簽訂合作備忘錄，將在香港西九文化區興建“香港故宮文化博物館”，長期向北京故宮借入所藏文物展出。

　　據林鄭月娥公佈的計畫，香港故宮文化博物館將設置於西九文化區，預計2017年下半年動工，2022年完工，建館的設計、建造及籌備經費，由香港賽馬會慈善信託基金捐贈35億港元（約合31.2億元人民幣）資助。該館占地3千餘坪（約合9900平方米），將長期展示來自北京故宮所收藏的文物，且預計借展品多數未在北京故宮展出過。

林鄭月娥與北京故宮博物院院長單霽翔簽約“香港故宮文化博物館”合作備忘錄
　　消息在香港已引起頗大迴響，認為將提振香港旅遊、活絡文藝活動。至於是否將影響臺北故宮？臺北故宮公共事務室回應：“再觀察！”

　　兩岸故宮“我消彼長”，臺努力增加可看性
　　臺北故宮接受《旺報》專訪時表示，對於北京故宮興建“分館”，臺北故宮抱持尊重的態度“樂觀其成”。
　　然而，一旦香港也有名為“故宮”的博物館和集歷代皇家所藏的中華文物，對臺北故宮吸納遊客是否造成衝擊？臺北故宮不諱言，自去年5月以來遊客數已明顯減少。但館長林正儀去年9月時指出，儘管以去年8月來看，遊客比同期減少了14%，其中陸客團少了50%，然而日本、韓國、歐美或東南亞遊客數仍持平或小幅增加。

　　如今，隨著香港故宮文化博物館設立，同樣以“故宮文物”為號召，且以地域而言同樣鎖定日、韓、東南亞觀光客，臺北故宮可有因應之道？臺北故宮回應，未來是否受到影響，仍視香港館的展品定位、策展內容而定，因此現階段臺北故宮能做的就是：“提升服務品質，持續在展覽、策展面，努力增加可看性。”

　　而且臺北故宮自詡定位是以更符合世界、臺灣期待的世界級博物館為目標，“不會與單一館作比較。”並表示香港館方若希望與臺北故宮交流，亦會本著“人類文明、文化的交流”（的態度）而歡迎。

　　應要有新經營戰略
　　曾任國立歷史博物館館長、前“政務委員”黃光男分析指出：“新館分散來臺遊客是必然的，參觀者的選擇多了。”面對勢必迎來的衝擊，黃光男認為臺北故宮的優勢在於藏品的品質，未來策展也需要凸顯藏品的稀有性。

　　“臺北故宮已享有品牌名聲，有其原來的張力。”黃光男認為現階段看來臺北仍有優勢，但也不諱言香港和大陸在博物館營運的方法、策略上都已有長足進步，臺灣不論是故宮或是其他博物館，都應有新的經營戰略。

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逗逼老爺子齊白石 渾身都是段子
2017年01月12日 08:21

　　原標題：齊白石，其實是個逗逼老爺子！

　　每個人都具有創造的潛能，再小的手藝，也有自己的價值，讓世界看見你，無限可能。

　　他家道貧寒，24歲學畫，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物；畫蝦堪稱一絕，已入化境；他是被造假數量最多的畫家，一生作畫萬餘幅，市場流通數以十萬計，真跡寥寥；他是畢加索眼中了不起的東方畫家，與吳昌碩並稱“南吳北齊”。1957年9月16日，白石老人逝世，懷念致敬之餘，我們一起看幾個關於齊白石先生的小段子，大師的不羈個性和脫俗的生活態度由此可見一斑。

　　段子1，待客儀式……選自張郎郎《大雅寶舊事》
　　就說大名鼎鼎的齊白石老先生……齊爺爺一來，全院兒的孩子前呼後擁跑來看，雖然大家都知道，齊老先生由於特殊的處境，脾氣比較特別。比如，到齊爺爺家千萬不要吃他給你端出來的月餅和花生，那只是他待客的一個儀式，你要真動手，就等著回家挨揍吧。一來你真吃了，齊爺爺肯定心裏不高興；二來，你肚子肯定要出問題，那月餅和花生都不知是猴年馬月保留到如今的。

　　段子2，也說待客儀式……選自黃永玉《比我老的老頭兒》
　　第一次拜見白石老人是可染先生帶去的。老人見到生客，照例親自開了櫃門的鎖，取出兩碟待客的點心。一碟月餅，一碟帶殼的花生。路上，可染已關照過我，老人將有兩碟這樣的東西端出來。月餅剩下四分之三；花生是淺淺的一碟。“都是壞了的，吃不得！”寒暄就坐之後我遠遠注視這久已聞名的點心，發現剖開的月餅內有細微的小東西在活動；剝開的花生也隱約見到風動著的蛛網。這是老人的規矩，禮數上的過程，倒並不希望冒失的客人真正動起手來。天曉得那四分之一塊的月餅，是哪年哪月讓饞嘴的冒失客人幹掉的！

　　段子3，活蝦子很貴的！選自風行水上《齊白石畫白菜》
　　齊白石是個很會過日子的人。他把歷年畫畫掙的金條都裝在一個小口袋裏，坐臥不離。住在北京鐵柵屋時，天明即起，家裏人正灑掃庭除。齊老先生到畫室把榮寶齋的訂件畫了，然後再畫其他訂件，言不二價。按照牆上貼的潤格來辦事。世界之大，哪兒沒有死皮賴臉的人，比如說：“齊老先生添條蝦吧！”“齊老先生您受累！多畫條魚吧，我內人最喜歡魚了！”齊先生也不說話，只是斜著看來客一眼，又不好當場駁人的面子，慢慢把筆濡墨，沉吟半晌，一筆、二筆。魚、蝦、蟹自畫面躍然而出。但都不大精神，看著好像離水好幾天，要翻肚子的樣子。客人不解問曰：“這蝦怎麼看著像死蝦？”齊老先生坐在圈椅中說：“活蝦子市面上多貴啊！”主客心到神知，一拍兩散。

　　段子4，你要吃這麼多啊！
　　汪曾祺在《老舍先生》一文中曾提到齊老先生家裏量米的竹升子都是自己保管的。每天吃飯要由他量了米才行。一大家子人，吃米不少。老先生捨不得。量一筒，手抖一下。家裏做飯媳婦就說不夠“您再給添一點”。齊老先生就嘀咕著：“你要吃這麼多啊！”然後再給量一筒。

　　段子5，不怕一萬，就怕萬一……
　　周總理後來給老先生換了一處比較大的住所，搬過去沒幾天，老人住不慣哭死哭活的要回去。大家都不明白老人的心意。大四合院，花木扶疏不好嗎？老舍先生說：“別！他這麼慣了，不叫他幹這些，他就活不成了。”其實裏面還另有一層，老先生喜歡在家藏東西，東藏一處，西藏一處。藏東西的地方只有他知道。這一搬出來，雖說老屋還是家裏後輩住著，他也不放心。不怕一萬，就怕萬一。

　　段子6，私藏珍品！
　　中央電影紀錄片廠拍《人民藝術家齊白石》時讓他拿點精品出來拍，他怎麼也不願意。後來還是徐悲鴻去做工作，他才勉勉強強從畫臺的“消息”裏掏出幾卷畫子出來。他是細木匠出身，在畫臺裏做幾個暗格或者小抽斗之類的“消息”那還不是駕輕就熟。這些畫被掏出後，一卷一卷放在畫臺上。徐先生一打開只見寶光四射，全是老先生畢生的精品。嘔心之作！有一張畫在金紙上的白茶花，上有一蛺蝶翩翩欲下。畫得真是精妙絕倫！徐先生不住地用眼光看坐在對面的老頭子，心想“這太雞賊呀！”齊老先生坐在大圈椅中，兩袖垂下。眼觀鼻，鼻觀心，不動聲色。真是狡黠啊！

　　段子7，用白菜換白菜？
　　這一天正是北平大風揚沙天。齊白石坐在畫室裏，聽到外面有呦喝賣大白菜的。他坐不住了。他靈機一動想，“我何不畫一張白菜去換白菜，那也不失為一段文人佳話呀！”鐵柵屋外一個北方鳥蠢漢正守著一車白菜呦喝，脖子長筋抻得老長的。不知從哪里來了一個白鬍子老頭，戴一個小園眼鏡，正看著他一車白菜出神，十分想吃的樣子。這賣菜鳥蠢漢子見來了主顧忙招呼道：“老先生！你要稱幾斤？稱給得高高的”。齊老先生從後面摸出一卷紙說：“我拿這畫的白菜，換你一車白菜，你可肯麼？”這鳥蠢漢子一聽，勃然大怒說：“我不看你一大把歲數，窩心腳窩死你。大北風天！有這麼消遣人的嗎？倒想得美！拿一張畫的假白菜，要換我一車白菜！”一頓咆哮，弄得老先生摸不著南北。齊老先生挾著畫的白菜灰溜溜的走了，從鐵櫻屋的大門側身鑽進去說了一句話“嗨！真是有辱斯文！”

　　段子8，吃螃蟹。選自黃永玉《比我老的老頭兒》
　　……然後我們就吃螃蟹。螃蟹是可染先生提醒我去西單小菜市場買的兩大串，四十來個。老人（齊白石）顯然很高興，叫阿姨提去蒸了。阿姨出房門不久又提了螃蟹回來：“你數！”對老人說，“是四十四只啊”。老人“嗯”了一聲，表示認可。阿姨轉身之後輕輕地嘀嘀咕咕：“到時說我吃了他的…”

[chanhe]

聯合國環境規劃署執行主任稱讚中國象牙禁令
2017年01月18日 08:12 國家林業局網站

　　總部位於肯雅首都內羅畢的聯合國環境規劃署執行主任埃裏克·索爾海姆日前對中國將停止商業性加工銷售象牙及其製品表示讚賞，並稱這是全球野生動物保護事業近年來最為重大、最具積極意義的決定之一。

　　索爾海姆在接受新華社記者採訪時說：“我對中國政府的這一決定感到非常高興，因為這將對非洲大象保護起到立竿見影的效果，我們所有人應該對中國表示讚賞。”
　　中國國務院辦公廳日前發佈《關於有序停止商業性加工銷售象牙及製品活動的通知》，確定2017年12月31日前分期分批停止商業性加工銷售象牙及其製品活動。
　　索爾海姆表示，中國在非洲的影響力與日俱增。“如今，我們不僅在貿易投資、基礎設施建設等領域看到中國的身影，也能在野生動物保護方面看到中國作出的努力。”
　　他稱讚說，中國的象牙禁令為全球大象及其他瀕危野生動物的拯救保護工作注入了新的活力。
　　索爾海姆建議，要繼續加強執法監管，嚴懲涉野生動物犯罪分子。同時，要加強宣傳和公眾教育，讓民眾瞭解盜獵及非法象牙貿易導致大象數量減少的危害，提升民眾保護大象的法律意識。他還呼籲國際社會要加強合作，共同打擊非法象牙貿易。

　　聯合國環境規劃署提供的數據顯示，2013年，有近2.5萬頭非洲象被獵殺；2009年到2014年期間，約有170噸非法象牙及製品流出非洲。

藝術品評論員：

保護瀕危野生動物這方面全世界都會支持，但在執行方面值得商榷，很多評論甚至認為是荒謬、本末倒置。

就上述報道為例，聯合國環境規劃署提供的數據顯示，2013年，有近2.5萬頭非洲象被獵殺；2009年到2014年期間，約有170噸非法象牙及製品流出非洲。問題是為何不好好及有效地保護非洲象？嚴禁獵殺瀕危野生動物，將保護該等動物提升如保護人類生命層次級別，列為嚴重罪行，這是完全可以做得到。如該等國家沒足夠能力對該等動物提供保護，相信很多國家都願意提供協助。

其荒謬、本末倒置之處是「不管鷄仔管麻鷹」，聯合國不向該等無能力保護瀕危野生動物國家提供這方面支援，反過來將責任推向全世界、全人類去保護非洲瀕危野生動物。與其消耗全人類之力，倒不如用全人類0.000001%的力氣去協助就可以有效解決問題。

美國有很多音樂師抱怨他們不能將樂器帶出國演奏，因為其樂器有小部分配件是用象牙製造。香港年前發生禽流感，政府把百多萬隻鷂宰殺，結果有效控制了禽流感。如果香港無能力辦事，聯合國是否也要求全人類把全世界的鷄隻全部宰殺來防止禽流感？

不在源頭解決問題，而在十萬八千里外又怎能對準目標？不去或無力去管一小撖獵殺者而去管60億人，能嗎？

18-01-2017